不管是腾跃式的钢琴曲，还是腾跃式的夏季影象，都是芳华独占的体验，独一逃脱这个别验的，只要最后一个段落，冰雪中，古堡嘶哑了。
这是相称成心机的体验，让观众在夏季的烘烤中感受着意大利的水泽、装着草垛的拖车，另有那些身穿薄纱和比基尼的意大利少女，这是一种通透的印象，此时的同性恋成为了或有或无的存在，它们融入了出来，只是受着荷尔蒙的差遣，并不为情节、逻辑所动。
一种‘爱情何必在于性别’的感受，在影片前面大部分时候中徘徊着，在父亲和儿子的交心中破裂着，又在艾里奥的抽泣中，再次愈合了。”
固然艾里奥在芳华的年事带着耳机，享用着音乐，终归免不了梦的破裂，他和奥利弗分开有一段时候了，他们能不能再见面？
偶然候，你只需求看着奥利弗念着存在主义的句子，俄然翻滚到水中；或瞥见艾里奥在床上套着奥利弗的短裤，享用着荷尔蒙的刺激便可。
一句话，《请以你的名字呼喊我》因为他，活了！
因而电影再次给了一个长镜头，一个乔纳森能够留名影史的镜头：他带着哀伤但还是诱人的面孔对着壁炉中的火焰抽泣，一向抽泣，长镜头的凝睇，让这位19岁的美国花腔美女，像冰雪一样透明，我在旁观这段时，真的有种‘安能辨我是雄雌’的感受。
导演成心让80年代的同性恋在一片恍惚中被闪现出来，又何必还要用实际的刺去戳破这个伊甸园式的梦境呢？”
“乔纳森・道格拉斯，在《请以你的名字呼喊我》以后，必定要被影史铭记！”来自《电影批评》的文章以如许一个对乔纳森极尽夸奖的说法作为文章的题目。
《电影周刊》只是电影浩繁赞美者中的一个，其他的权威媒体也好不鄙吝的奉上了本身的好评，有对导演的、有对色采的、有对拍照的、有对风景的，总之不放过任何一个能够给好评的处所。
上面登载着多家媒体的专业批评，能够登上场刊的必然是最权威的媒体，至于其他媒体的批评，官网或者各自的报刊、杂志、网站能够自行查询。
世人翻到了第二页，分歧于明天的是，《请以你的名字呼喊我》代替了英国导演贾斯汀・科里根执导的《爱情四人帮》，占有了第二页的位置。