能起到这类结果，就很好了。
就像宿世演这部电影里的蛤蟆老五的阿谁演员罗徒弟，年青的时候多靓呀！
就连演《碟中谍》的汤姆克鲁斯，前期都算演技派。
等他老了，你再看，的确没法看了，只能演演副角。
如果换成周易，以他现在的演技程度，绝对演不出来这类结果。
那如何晋升演技呢？
遵循他们的法，任何一个演员，普通每种演出流派都要尝试，不会范围于某一种。看看详细演出中，哪种合用，就用哪种。不是用了哪种，就是哪派的人了，没有那么一。
遵循高松的解释，你不需求直接让本身进入角色去揣摩角色应有的表情，你完整能够通过调用本身的内涵感情表示发作，带回到角色身上，不范围在角色的机器化归纳上。
何谓表示派呢？
要演出最好的结果，很需求演员的演出功力，演很多一少一都不可。
这时他如有所思，他之前的经历极其庞大，确切有很多遐想能够调用。
由本身感情能够自但是然地引出一系列极具缔造力的表示，这就是体例派的短长之处。归正观众要看的是你表演出的成果，至于你内心在想甚么，观众不晓得，也不在乎。
如果用体验派来演，不是不成以，但武元申感觉结果会弱一层，不能很好的起到那种“演出”结果，以是他采取表示派的体例，给人一种“他就是在演出”的感受，结果反而很好。
想想那种环境，当真可骇。
观众看完，要恍然大悟，本来是如许，而不是这演的甚么玩意？演员前后演出不分歧呀！角色窜改太高耸了，导演在瞎搞吧！你不给提示，最后才来这么一手，这不是用心坑吗？
但这是电影，你的演出当然要给观众提示。
需求演技的时候，你拿不出来如何办？
能做到那一，你就是准影帝级了。
这和体验派的“我就是角色”南辕北辙，但成果殊途同归。
先前武元申的演出一向都是如许的，即便戴着蝎子面具的时候，都能用形体和说话来向观众通报角色的特。这是很短长的演出才气，绝对不容觑。
这也是武元申提示周易的处所。
高松得很风趣，武元申想笑，差憋不住，估计高松就被天价大虾坑过。
当然，这部戏也不需求周易有那么高深的演技，只要演出初出茅庐的青涩就行。
像体验派和表示派，都是一种对演出流派的称呼。
何况今后他要演詹士邦，真不需求演技？别做梦了。
详细到这部戏里，武元申在演出的时候，天然要重视到方方面面的细节。
然后打戏标致，就充足了。
人家又没有接管过甚么特别能量的改革。
但这部戏不需求，莫非今后不需求吗？总会需求的呀！
二者没有谁高谁低，只是演出体例分歧。
再比如曾经和成龙演打戏的卢惠光，你再看他老了是甚么模样，的确无语。
体例派以为：首要的是演员在舞台上真正的去想，感情是通过触发本身经历而发作出来的，而不是尽力的让本身的思惟与角色保持分歧。这和体验派有所辨别。
他不愧是剧组里片酬最高的演员，确切值这个代价。
高松还笑着举了几个例子。那些例子估计整容都没用了。
他扮演的这个角色大要上是光亮磊落，一身公理的县衙马捕头，但实际上，公开里的身份是五毒门的蝎子老三，凶险狡猾，暗中节制老迈老二，坑死老五，还关键老四。