摹本固然是在仿造，但也是一次再创作的过程，高质量的摹本其艺术代价仍然能够达到很高的程度，比如台北故宫博物院保藏的那幅王羲之的《兰亭集序》，固然不是王羲之的真迹，但倒是唐人的摹本，其类似程度能够看作与真迹无二，也被向来的保藏者奉为神品，在真迹没有现世之前，这幅《兰亭集序》的唐朝摹本仍然被视作王羲之书法作品的顶峰之作，也是台北宫博物馆的镇馆之宝。
中国当代山川长卷多采取散点透视构图法。这与西方油画的核心透视法有很大的分歧。散点透视构图法的特性是画家在创作时不需求待在一个牢固的处所察看，也不受视域的限定。而是按照需求，挪动着安身点停止察看，凡各个分歧安身点上所看到的东西，都可构造进本身的画面上来。也恰是因为这类构图体例的分歧，以是中国的山川画能够表示出“天涯千里”的广宽境地，同时，对于赏识者来讲，也很轻易跟从作者创作时的视角来感受作者眼中的天下。
“柳公子，这就是你一向想看的那幅画。”向忠辉略带奥秘地将那幅长轴捧了出来，便带着世人走到书房一侧的书案边，把一张洁净整齐的桌布铺在案子上。又让管家把房门掩了窗户关了，便悄悄地翻开那幅卷轴。
柳逸玄盯着面前的这幅画深思很久，他不晓得向忠辉拿出这幅摹本给本身看到底是甚么企图。“这老头到底是甚么意义，他不肯意给我看那幅真迹也就罢了，干吗非得拿出一幅假画给我看呢？莫非又是在考我？”
向忠辉带着柳逸玄和灵儿转到书房的里间，只让管家孔来升在中间号召着，本身转过格栅，拉起一道门帘往密室里去了。
“哦，实不相瞒，我也是刚从康王那边返来不久，也曾见过你家二公子，感觉别人还不错。”
柳逸玄从孔来升眼里看到了些许的担忧，因为作为一个郡王府里的管家，他本没有需求体贴火线的战事，只是现现在他们的二公子去了疆场，宋军在火线又是连连得胜。这就让更多的浅显大宋百姓开端体贴起来国度的运气，柳逸玄正要跟孔来升说一下当今的局势，却见老郡王向忠辉手捧着一幅画轴从格栅前面翻开门帘走了出来。孔来升一见仆人来了，便起家过来奉侍，便把刚才的闲篇撂下了。
这幅五米多长的卷轴卷起来的直径也有四五寸，被向忠辉缓缓地由首到尾翻开。略过了卷首处长达一尺多长的白绢，柳逸玄才看到了画面的开端部分。《腐败上河图》是一幅山川长卷，长卷的赏识常常不是将画面完整展开，因为画卷的尺幅太长，完整展开也没有那么大的空间，是以在赏识长卷时会一边翻开画面。一边又顺势将看过的部分卷起，全部过程就比如是看西洋镜或者是走马灯。
但是，柳逸玄越是细心地抚玩这幅画卷，越是有一种说不出来的奇特的感受，从色采上来看，这幅画完成于宣和二年，距靖康元年已有六年时候，但面前的这幅画看起来光彩过于光鲜，作画用的宣纸纹理清楚泛白，仿佛是刚画过没多少时候，柳逸玄固然不是学国画的出身，但也晓得墨色一旦浸入宣纸，时候一久就会渗入宣纸的纹理当中，与方才完成的画作多少会有些纤细的不同。
柳逸玄这才回过甚来，赶紧笑道：“老王爷开打趣了不是，这幅画是太上皇赐给您的，那岂能有假？晚生看来，这幅画是真迹无疑了！”又指着画言道：“王爷您来看，这幅画卷长而不冗，繁而稳定，周到松散，如一气呵成。画中所摄取的风景，大至远处的田野、浩大的河道、矗立的城郭，小到舟车里的人物，摊贩上的陈列货色，贩子上的笔墨招牌，涓滴不失，这等高超的技法，必然是出于宫廷画师张择端之手啊！”