他沿着河岸往西边走去，却感觉这片处所风景倒是不错。远处郊野里的麦苗泛着青色，河岸上高大的垂柳如长发超脱的美人普通，在暖暖的风中翩翩起舞，几棵白杨树也收回来鹅黄色的嫩芽，好一片春季的风景。
明天早晨，赵小健还是像平常一样，穿好断绝服，戴好无菌手套，翻开库房内部的紫外灯，去内里清算相干的文物，并且记录下库房里的温湿度，紫外灯的亮度要比白炽灯低很多，暗淡的光芒无益于文物的保存。
时任国度文物局局长的郑振铎先生闻讯后将这幅画卷调往北京，请来当时文物鉴定界的六位专家共同鉴定，此中就包含赵小健的爷爷，最后鉴定组得出分歧的结论，这件文物恰是北宋画家张择端的《腐败上河图》真迹。1953年，《腐败上河图》正式由辽宁博物馆移交给故宫博物院，结束了这幅名画盘曲流浪的平生。
1951年，东北文物局给国度博物馆发来一封电文，说是在清算一批古籍文物时发明了一件标明为“腐败上河图”的山川画卷，因为这幅名画古来就有各种仿本，以是对发明的这件文物是否为真迹一时难以辩白，特向国度博物馆乞助。
一时候众说纷繁，最后学界偏向于损毁一说，可赵小健的爷爷却不这么以为，他于1955年亲身前去东北文物局的库房调查，但愿能找到这幅画被发明时留下的蛛丝马迹，固然颠末一个月的扣问和访问，以及对当时同一批被鉴定的文物停止细心盘问，最后也未找到对劲的答案。
他再一次走到了编号为001的橱柜前，他晓得这内里装着故宫博物院的几件镇馆之宝，任何一件都都是“国宝”级文物，除了那幅《腐败上河图》以外，王献之的《中秋帖》，王?的《伯远帖》以及陆机的《平复帖》都在这个柜中。
第二层的架子上摆放着一个长约40公分、宽约10公分的古色木匣，匣子上的标签显现：“《腐败上河图》石渠宝笈三编本”。赵小健悄悄捧起木匣谨慎地走到览物台边，那沉甸甸的黄花梨木让他感到了汗青的厚重。
在这幅山川长卷的开端部分，是汴梁城郊野一个村落，一个大户人家扫墓返来，几个仆人正在前面呼喊着，让村里的人都让开路，但是这时却俄然在门路的中心呈现了两匹马，此中一匹马是完整地呈现在了画面中，而另一匹马却只暴露了头部而不见身子。
马儿沉沦河边的嫩草，不肯意分开。赵小健只好劝道：“走吧，哥们儿，别再吃了，咱还是得先找到剧组，搞清楚这是哪儿嘎达，明儿再来吃吧！”他用力把马拉了过来。
赵小健没有骑过几次马，只是在高二的时候跟着老爸去了一趟吉林故乡，在那边的草原上骑过一次马，此次俄然见到这么一批高头大马倒也感觉新奇。他尝试着渐渐靠近那匹马，并伸手抚摩它那和婉的鬃毛，不料这马当即对他做了回应，它将头向他悄悄挨近，把头伸过来让他抚摩。
但是赵小健却有幸进入了一个天下级别最高的文物单位来练习，又让很多身边的人恋慕妒忌恨。他爷爷的一个门生恰是书画部研讨院的研讨员，也就是他口里常说的“六叔”。
赵小健谨慎翼翼地翻开卷轴，卷头处的空缺竟达半米多长，然后才呈现了第一枚保藏印章，紧接着画面的内容才开端闪现。赵小健微微调亮了一下灯光，想细心赏识一下这部传世名画。赵小健想起爷爷讲过在画面的开端后不久的处统统一段残破，便将卷轴大幅展开，细心查找。但是就在此时，他开端思疑本身的眼睛……