但林子轩毫不会给本身的孩子读这个故事。
《绿野仙踪》是美国典范的童话故事，也是林子轩的童年回想。
他没体例处理全部社会的题目，只能极力做到讲好每一个童话故事。
林子轩对这类人无话可说，只能说这类人落空了童心。
孩子的天下，还是纯真一点的好。
第一期有三篇故事，第一篇是《舒克和贝塔历险记》，第二篇是《绿野仙踪》，第三篇是《黑猫警长》。
1921年7月，郑震铎成为上海《时势新报》副刊《学灯》的主编。
故事以稻草人的眼睛，观照惨痛的世情：不幸的农妇、不幸的渔妇、不幸的他杀者、不幸的鲫鱼等等。
现在他们三人已经熟谙了漫画的气势，正在遵循林子轩的设定创作更多的漫画角色，画童话故事里的插图不在话下。
从欧洲当代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本官方故事《竹取物语》和安徒生、王尔德等人的童话。
这不是给儿童看的，而是给成年人看的。叶盛陶写的也不是儿童故事，他把人间的惨祸放在一起，只是想揭穿这个天下多么的暗中，底子没想过孩子看过后的感受。
这个期间的作家或许是任务感太强，在写作的时候总觉得本身背负着救国救民的任务，必然要写出这个期间的实际来。
郑震铎对于林子轩创作童话故事表示欢迎，他们之间没甚么合作。
1922年1月7日，由商务印书馆发行的中国首本儿童期刊《儿童天下》正式问世。
就连童话故事也是如此，写的如此暗中，如此悲惨。
不是不能写悲剧，但最后必然要给孩子留下一点但愿和光亮。
上海有那么多遭到压榨的童工，中国有那么多孩子没饭吃，北方还在兵戈，社会就是那么的残暴，就是要让孩子熟谙到真正的天下。
从成年人的角度看，《稻草人》无疑写的非常超卓。
整本杂志都是他来供稿，这个期间文人写的童话故事他不大放心。
但是，对于大家间的悲剧。稻草人甚么都挽救不了、窜改不了。
此中以叶盛陶的成绩最大，他在1922年写了童话故事《稻草人》。
报告了一名叫做多萝茜的小女孩在奥兹国和狮子、机器人、稻草人追随勇气、善心和聪明的历险故事。
小女孩是带着浅笑死去的。这就给读这个故事的孩子留下了一个但愿。
鲁讯曾撰文称：“《稻草人》是给中国的童话开了一条本身创作的路的。”
两边本来就合作狠恶，这一下更是水火不容了。
在后代，能够说是伴跟着林子轩长大的，他实在并没有看完，主如果故事太长了，也只能看到那里写到那里了。
你本身对糊口不满，还想让孩子和你一样，从而剥夺了孩子对夸姣糊口的胡想。
能够让孩子看过童话后暴露一丝浅笑，内心保存一点对糊口的但愿，这就是童话的感化了，揭示实在的天下给孩子看，过分残暴了。
除此以外，林子轩还留了几个备选故事。
1923年，郑震铎主编《小说月报》以后就没有主编《儿童天下》了，此时《儿童天下》的主编是徐靑昶。
这是中国当代报刊史上第一个儿童文学专栏。
比如《葫芦娃》和《喜羊羊和灰太狼》，日本童话《窗边的小豆豆》，比利时漫画《丁丁历险记》等等。