这就是为甚么中国的戏剧喜好大团聚的结局了。
颠末对比，就能发明西方人比较能接管糊口化的戏剧，东方人则会对糊口停止装点，留下一点但愿，很难离开大团聚的结局。
林子轩把实在的糊口拿出来写成脚本，这需求极大的勇气。
《雷雨》触碰到了大师族的隐痛，《日出》则揭开了这个残暴社会的伤疤。
他看《日出》的时候更加压抑，他为全部社会的暗中扭曲而深恶痛疾。
本国的话剧他记得一个《等候戈多》，传闻是戏剧史上真正的改革，也是第一部演出胜利的怪诞派戏剧。
因为实在的糊口太残暴了，他们不肯意接管。
当然，这此中另有别的一种艺术情势，那就是悲剧。
也有从绘画和文学方面转型来的，比如但杜予和周瘦绢。
戏剧高于糊口的部分，说的高雅一点是从烦琐的糊口小事中提炼出首要的情节。
想把殷明竹拉进明星电影公司，需求一个能打动她的好脚本。
比如，莎士比亚的《罗密欧和朱丽叶》，男女配角都死了，还是是典范戏剧。
当然，林子轩对洪慎的才调比较赏识，他想聘请洪慎到明星电影公司来。
《雷雨》是人生的大悲剧，《日出》是社会的大悲剧。
《雷雨》和《日出》都是曾经呈现在后代中学语文讲义中的文章，不过是节选。
但是，他向来没有写过像《日出》一样如此切近糊口的脚本，这已经不是切近糊口了，这就是实在的糊口。
他和林子轩的家世差未几，但他毫不成能像林子轩一样对本身，对这个社会停止如此深切的分解。
这就是在装点糊口。
以是，林子轩决定今后不会再写话剧了，他偶然候不如多写写小说。
说到底是男人的面子和虚荣心的题目。
不过，读者又但愿收集小说中没有实际糊口中的愁闷情节，想要爽起来。
想要聘请心高气傲的洪慎加盟，就要能有让贰心折的处所，林子轩信赖《日出》的脚本应当能起到必然的结果。
观众看戏，一方面想要在戏中看到本身的影子，如许才有代入感，另一方面他们又不想看到实在的糊口。
如果被身边的人晓得了，他还要不要在金融圈子里混，还要不要在上流社会糊口。
他本来是不想写《日出》的，因为这部话剧和他的糊口太像了，他是个银里手，身边也有《日出》中那些￡∽，近似的朋友，很轻易被人对号入坐。
说实话，林子轩对话剧这类艺术情势的兴趣不大，他也记不得太多的话剧脚本。
戏剧来源于糊口，又高于糊口。