《文艺春秋》这本杂志是在1923年1月由菊池款创办。
在上海，林子轩接到了平禁亚转来的函件，函件已经被翻译成了中文，他看了看写信的人和信中的内容，不由得点头苦笑。
川端康城能够必定，他写完《汤岛的回想》后就收了起来，就连他最好的朋友都没有看过，那这篇《伊豆的舞女》只能说是偶合。
毕竟，伊豆是海内的旅游景点，汤岛的温泉非常驰名，很多日本人都会去那边观光，那边也是流浪艺人的聚居地，碰到流浪艺人并不希奇。
他下认识的以为这是一名日本作家的作品，并且看到《伊豆的舞女》这个名字让他有种莫名的熟谙感。
一时候，川端康城感觉本身和这位素未会面的村上春术先生能够引为知己。
他向差人本部的事情职员探听，获得的动静倒是这些册本是中国那边捐助过来的。事情职员还抱怨说捐助甚么不好，恰好捐助这些没用的东西。
与此同时，川端康城还在《文艺春秋》上颁发了对于《雪国》的文学批评，死力的赞誉这篇小说，并称这是日本最为纯美的笔墨。
而每一群流浪艺人中总丰年纪小的艺伎，她们新鲜而夸姣，让人禁不住生出垂怜之心。
写作的启事是他在伊豆观光时，在汤岛的汤本旅店偶尔碰到了一行流浪艺人，他对此中一名年纪不大的小艺伎印象深切，就写了这篇回想。
他感觉这类融会了日本传统文学和西方文学的作品具有极其震惊民气的力量。
此时的日本文坛，以芥川龙之界为代表的“新思潮派”大行其道。
川端康城拿走了《雪国》，回到东京细心浏览。
芥川龙之界生于1892年。在1915年写出了厥后享誉天下的《竹林下》，不过当时他还是个知名青年，到1919年才开端在日本文坛崭露头角。
川端康城想了想。那本《雪国》应当是糊口在中国的日本外侨所写，这些册本不该该被堆放在这里被随便踩踏。
或许还需求文明部分的检查，谁晓得内里有没有不安康的册本，他们也不精通中文。
川端康城是《文艺春秋》的编辑。
新思潮派以为文学作品能够假造，夸大题材的多样性，并且非常讲究写作技能，重视艺术情势的完美。
包含《伊豆的舞女》和《雪国》两篇小说，作者叫做村上春术。
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启事是菊池款腻烦为适应出版商和编辑的爱好而写作，宣称“我要写我本身的话”，因而堆积了二十多个同人，创办了《文艺春秋》杂志，标榜“纯文学”。
此时，川端康城和金东光在日本文坛方才出头，而芥川龙之界已经是成名作家了。
他和别的两人商讨，应当尽快把这批册本送到大学或者图书馆。
川端康城现在也是“新思潮派”的跟随者，但他又不满于这类写作体例，想要有所创新，《雪国》给了他极大的开导。
对于《伊豆的舞女》他有一种熟谙的亲热感，对于《雪国》他就只要深深的叹服了。
他非常体味中国文学。特别喜好《水浒传》和《西纪行》。
他和金东光切磋《雪国》的写作体例，有一种豁然开畅的感受。
他把这本《雪国》递给金东光，金东光一样是日本新锐的作家。
至于检查的题目，这个时候的文明部分恐怕是顾不上，只能统统从简了，找一名精通汉语的专家来辨别一下就是了。