喜好元曲，因为我喜好唱歌，我以为，歌词和宋词元曲都是相通的，君不见，有多少名作被弄成歌词而千古唱颂？如苏轼的《水调歌头》，另有很多很多。
应当来讲，只要你写下来的调子很顺，让人读起来像唱歌一样，那么你写元曲就有根底了，这是我的小我了解。
句句写景，层层叠加，有哀景，如"昏鸦、瘦马、落日"，更烘托了断肠人，而暖景"小桥流水"，却更从背面刺激断肠人，激发了浓浓的乡愁。一正一反，构成了绝美之元曲，而这一首，也成了千古绝唱。
喜好元曲，甚于宋词，因为我更喜好自在，更喜好元曲的无拘无束。
我喜好创作元曲多于宋词，真的，我讨厌宋词那种死按平仄，更多时候缚住了思路的生长。而元曲，我能够一下子就写得出来了，因为我本身就连新诗也极喜好压韵，对于这元曲的普通要求通篇压韵，对于我是小菜一碟。
席上尊前，衾枕奈无缘。柳底花边，诗曲已多年。向人前敢言，自心中祷告天。情义坚，每日空相见。天！甚时节成姻眷。
元曲没有宋词那种过于高雅的感受，元曲更靠近于糊口，唱出了百姓的喜怒哀乐，而又朗朗上口，具有极高的艺术代价。
关汉卿的《窦娥冤》是元剧中的极品，内里很多典范句，抽出来，就是一首极妙的元曲。
简朴地说，元曲，只是简朴的一句还是两三句，却通篇连韵，读来朗朗上口。有的乃至很直白，很口语化，这就是元曲。
很多元曲是从元剧当选出来的，一句元曲就能让你体味作者的一种表情，如闻名的关汉卿、卢致、马致远，都是元曲大师。
实在元曲本就是在唐诗宋词的根本上建立出来的。它秉承了压韵的民风，只是平仄方面没有像宋词那么计算，并且除个别调子有牢固格局，普通加字减字是随便的，就不像唐诗宋词没一种都有牢固句式。只是元曲对压韵要求更高，有的作品乃至一韵到底。
喜好元曲，喜好它那种靠近百姓的气势，喜好它的纯真天然。
美满是一个深受相思之苦的女子口气，但是读来却豪情真意切，感同身受。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，落日西下，断肠人在天涯。
而张可久的这一首更妙，美满是闺中兴趣。《山坡羊·闺思》－－
如这一首《碧玉萧》－－
而马致远的《天静沙·秋思》，倒是另一番景色。
云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，少琼姬，一声"雪下呈吉祥"，团聚梦儿生唤起。"谁？不作美！呸！倒是你！"
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美满是一个熟睡中的美少妇，刚被惊醒后的娇态，她正在做惷梦，却想不到被小丫环吵醒了，因而这个场景，在张可久的笔下妙趣横生，美不堪收。
媒介：此是我还不太熟谙元曲的时候写的，实在元曲有更严格的平仄要求，仅供文娱一下。