“这些作品有些获过奖有些并没有。但之以是说特别，是因为这些作品都是跟一些企业合作，已经剪纸成金的作品。有些被用作企业商标，有些被做成金属书签，有些被雕镂成玉石摆件…总之，这些个剪花都参与到了社会经济生长的汗青大水中，不但仅作为一种手工艺，更是利国利民为促进社会主义当代化扶植做出了进献！”
而林大师的作品，除了有上述元素，另有更多鼎新开放后经济飞速生长和新事物日新月异层出不穷的反应。比如以职业种类辨别的人物形象“修建工人、西席、格子衬衫的科技事情者、跳舞家、穿航天服的航天员、西装革履的房地产经纪人、空乘职员、橘黄色马甲的洁净工等”，比如修建物“办公大厦、高层住民楼、歌剧院、图书馆、大雁塔等古修建、阛阓、清真寺、教堂等”，这些更多的反应了我国鼎新开放以来的经济生长服从，和期间变迁带给当代群众的糊口剧变。
1986年版的《剪花娘子》清丽可儿，1987年版的是双人娘子，另有1989年版的，1992年版的等很多幅。统统的《剪花娘子》作品内里，剪花娘子的模样都是脸盘大、鼻梁高、肤色白、眼睛大、眼黑多、口型小…这就是库淑兰教员照着本身的模样创作出来的，能够看出来她有多么酷爱剪花奇迹。
那一剪刀一剪刀，都是她满满的感情的心血啊…
通过杨蓉的先容大师体味到，林大师的创作固然有仿照恩师库淑兰的剪纸技能和用色特性，比如红中配绿、绿中套红、成心识的色彩堆积等。但林大师在实际中发明，分歧的剪纸工具，除了需求分歧色采搭配的堆积，分歧剪纸形状的共同利用，彩纸层数、厚度，都是需求奇妙地融会在一起，才气闪现出那么都雅并活泼的剪花腔子…以是，林大师的作品又有本身的创新和分歧。
“林大师也常常跟我们夸大，固然我们剪花人，东西只要一把剪刀，事情台只需求一张大桌子或者一个炕头，但是我们剪花作品要有生命力，要有思唯有主题成心义。能够描画夸姣糊口、能够揭示风俗文明、能够抒发内心伤痛、也能够表达夸姣神驰。但，最关头的，是要用心，是要将真情实感注入到作品创作中，并能把这些精力的东西通报给那些看到作品的人。”
观光完第一孔窑洞，紧接着进入了第二孔窑洞。第二孔窑洞是林大师的获奖作品和其他作品，林大师的作品跟库淑兰教员的作品有一脉相承的视觉观感，但又不完整一样，较着有本身的特性。
跟着杨蓉的先容，赏识着一幅幅色采搭配灿艳绝妙的作品，大师都入迷了普通，完整沉醉在了琳琅满目标剪纸奇特天下里。麦花也不例外，不，应当说麦花尤其沉浸，她如饥似渴地接收着剪花艺术的营养汁液，眼睛都不敢眨一下，耳朵也高高竖起，恐怕错过一字半句。
她想到本身那把剪刀，那把已经很旧的王麻子剪刀，刀刃早就磨得不快了，螺丝轴也很松了乃至于偶然候两片刀刃都对不到一起，只能本身凭着熟谙的手感摆布搓兑才气使上力。整把剪刀除了刀把因为长年被握着收回明晃晃的光，其他处所都看起来黑锈黑锈的。但是，那但是她的心头宝啊，陪着她度过了几多数不清的光阴啊。幼年闲暇时，她因为喜好而剪猫猫狗狗，妈妈病重肉痛没法排解时她剪花草鱼蝶，而更多的是金水车祸后越来越难捱的日子，她剪玉轮星宿雪花远山…