c、感情体验和感性直观是连接主客体干系的纽带
小结
3、外在事物的某一凸起之点与作家小我内心体验的符合，如茨威格发明赌徒正在挣扎着的灵魂，便融入了本身的内涵体验
文学缔造的主客体干系是审美主体与审美客体所构成的审美代价评价干系
文学质料的构成：
获得质料的路子：
1、人类活动中的主客体干系：物质实际干系；熟谙干系；代价干系；
★主体即“个大家”
回想：
b、创作主体对客体审美代价的掌控以感性直观为思惟特性；
含义：差遣作家投入文学缔造活动的一股内涵动力，对全部创作过程起安排感化的或隐或显的企图（或意念）。比方美国作家斯托夫人亲眼目睹了蓄奴制的蛮横和掉队，一向积储引而不发，在《逃奴法案》出来以后，创作动机才被敏捷激活并明白起来。
审美主体包含艺术家就是移情者。”
第三节文学缔造的主客体干系
3、实际获得，作家投身某一糊口范畴去感受刺激，获得信息的路子，如张贤亮的改革。
该学说申明艺术家于创作活动中感情活动的某些特性和客体品德化的启事方面，也不无事理，但它把移情看作是艺术创作的遍及规律，就过于简朴化了。
a、艺术出产活动中的艺术出产者：只要处于文学活动中并且具有主体性的即自在自发的缔造者，才是真正的文学缔造的主体。
4、书籍获得，因为文学的认识形状性子，常常根据前人通报出来的或同代人所供应的思惟质料处置创作，以是又叫直接质料。如凡尔纳平生创作，大多来自于图书馆。
1、质料的储备（素材的堆集）
荣格以为，艺术的真副本体是原始意象，只要超个别、属于全人类的“个大家”才气瞥见它。这个“个大家”是一个别现着整小我类个人无认识的精力糊口的人。他的学说，从一个角度看，它有助于降服那种把艺术主体当作是纯粹自我经历表达的观点的片面性，但所谓的“个大家”是一种笼统的人，这就否定了艺术主体的实际性、详细性、本性和缔造性，是及其片面的。
（一）回想与深思：
代表人物：费舍尔父子、立普斯、伏尔盖特
2、艺术发明
种类：（遐想的三条规律）靠近遐想；近似遐想；对比遐想
b、美的体验者、评价者和缔造者；
含义：主动地和成心义地从影象中提取信息
c、详细的社会人；
作家的影象机制：外来刺激―神经镇静形式―短期影象―耐久影象因子
2、文学缔造中主客体的双向活动
艺术发明的职位和感化：文学缔造活动产生的最早契机，使主体进入缔造过程；对全部文学缔造过程具有首要感化。没有艺术发明，作家创作不出首创性的文学作品。
主体始终遭到客体的规定和制约：家的挑选受社会糊口的情势的规定和制约
心机服从：一种新的发明或缔造性；对工具处置二度体验
感化：详细的文学缔造过程可否完成的关头
3、创作动机
2、文学作品是创作主体与创作客体的同一并对主客体两重超出的产品
静态轨迹：内涵需求鼓励―作家心机失衡―构成易感点―与内部刺激相逢迎―构成极强的行动力量―安排全部创作过程