在接下来的几天里，李政羽非常当真的停止了脚本练习。随后，电视剧的拍摄也日趋邻近了。跟韩国的电视剧拍摄非常的类似，日本的电视剧拍摄也是一边拍摄一边播放。固然近年来，偶像剧的风潮逐步由提出‘偶像剧’称呼的日本转到了韩国，但日本的电视剧仍然具有着不小的影响力。对于日本的电视剧，李政羽谈不上有多体味，但也是非常赏识的。在李政羽看来，日本电视剧和韩国电视剧有诸多分歧的特性。
然后，从内容上来看：日本电视剧的内容，仆人公多为浅显单身东京住民，首要特性是社会职位较低，家庭看法淡薄，社会干系简朴，小我脾气特性凸起，伦理看法贫乏，自主糊口才气较强，环绕这些仆人公铺陈一些内心豪情丰富细致的爱情故事，但根基不反应社会冲突和品级差异。能够说，这些内容代表着全亚洲时髦看法的最岑岭。
起首，从气势上来看：日本的电视剧产生背景是成熟的后产业期间和大众化偶像期间在媒体上的反应。而韩国的电视剧产生背景则是比较老练的产业期间和大众化偶像期间在媒体上的反应。简而言之，就是日本的媒体贸易化程度要远远高于韩国。这一点，从木村拓哉的支出能够完整反应出来：韩国任何一个偶像明星的支出都和他没法相提并论。
其次，从技术角度来看：日本电视剧的表示伎俩大量的利用挪动镜头，多机位同时拍摄，均匀每一分钟变更五个镜头摆布乃至以上。镜头利用奇妙，剪辑专业，画面美好，音乐配置非常到位，能够说是代表现当代界电视业的各种最妙技术标准。而韩国电视剧的表示伎俩而是大量利用牢固镜头，双机位、三机位比较遍及，均匀每一分钟变更三个镜头摆布乃至以下。镜头利用机器，剪辑疲塌，画面明艳，音乐配置简朴，代表当今亚洲电视业的较高水准。
日本电视剧的表示伎俩比较简练，表达内容的效力极高。凡是一集能够表述三到四个简短故事，变更五个以上的场景。与中国观众的感知风俗差别庞大，很多国产电视剧乃至用一到两集来表述一个简短故事。高低楼都能够拍一分钟摆布，耐久在这类电视环境下的熏陶使中国观众对日本电视剧的表示伎俩不太风俗。相反，韩国电视剧则在效力上高于浅显的国产电视剧，但又同时保存了东方传统的慢速表达体例，中国观众看起来既感觉比国产电视剧简练，又不会感到不适应，合适大多数中国观众的要求。
总的来讲，日本电视剧就是：大夫多，bt多，牵挂多，王子多，男角色修眉多，女角色气质多〔90％是天然美女〕，对社会题目的思虑多（未婚妈妈、师生恋、忘年恋、婚外恋）冲突来自人的内心，每次看日剧的时候，老是在仆人公尽力浅笑着说‘加油’的时候却哭了，日剧多描画草根阶层和小人物的糊口，主动向上，教人抓住抱负，奋勇进步，让你猜不到末端，是挖一个坑给你跳，你在坑里感觉很幸运，是呈现题目处理题目，有想再看一遍，再被打动一遍的打动，日剧一年出五部典范，看了一部便能够记得平生，1％是渣滓99％是佳构...........而韩国电视剧则是：病人多，自恋多，眼泪多，灰女人多，男角色眼袋多，女角色发嗲多〔90％是整形美女〕，对遗传基因的研讨多（同父异母、同母异父、同胞兄弟姐妹）冲突来自外界（出身或疾病），每次看韩剧的时候，老是在仆人公哭得一塌胡涂的时候跟着一起哭，韩剧多描画童话中的公主和王子，白日做梦，哭哭啼啼，老是一开首就让你晓得末端，是挖一个坑给你跳，你在坑里感觉被骗了，是没有题目制造题目，是巴不得快点看完这一遍，看完就好，韩剧五年出一部典范，看了平生就只记得一部，韩剧1％是佳构99％是渣滓........