阴山岩画是迄今为止中国已发明的岩画中漫衍最为遍及，内容最为多样，艺术最为高深的岩画，不但是天下上最早发明的岩画，同时也是天下上最丰富的岩画之一，是中国最大的岩画宝库。现存阴山岩画的绝大部分离布在巴市地区，最大的面积达400平方米，实在地记录了在此糊口的当代北方匈奴、敕勒、柔然、鲜卑、蒙古等游牧民族的出产、糊口汗青。五虎图是阴山岩画的代表作。
察看力、俭朴安康的美学观和高超的艺术表示伎俩。阴山岩画并不是对大天然原封不动的照搬，而是把从实际中捕获到的形象加工缔造，把表示工具简化到不能再简化的程度，并极力凸起作者的企图，因此作品显得非常活泼。很多活植物象动感激烈，或引颈长嘶，或回顾短鸣，或安步缓行，或四蹄腾踊，有的相互含怒欲斗，有的相互舔吻密切。作者为了夸大某一事物，应用夸大、对比和烘托的伎俩，凸起表示中间，如人与植物、植物与植物间斗争的丹青，在构图和比例上常常凸起胜利者的形象，产生了激烈的艺术结果。
站在过道中间，陆川束缚了双手，共同着更有亲合力的唠家常的口气，渐渐先容起了阴山的故事：
陆川此次并没有强迫把那些已然熟睡的客人唤醒，他能了解这些人，能了解他样的劳累和需求歇息的巴望。但他不能停止讲授，因为另有人没有睡，为了持续伴随这些没睡的客人，又不至于打搅到那些已经全然不知的睡客，陆川接下来的讲授再没有效扩音器，而是走到客人中间合适职位置，用普通音量持续着讲授。同时，他在车载声响中放上了一盘舒缓的钢琴协奏曲，并把音量调到比较轻柔的档位。如许，情愿听讲授的能够持续听，而睡着的人们在音乐中也能够睡得更安稳一些。
阴山岩画大多取材于游牧民族的打猎活动，此中数量最大，凿刻最精美的是植物岩画。画中植物有山羊、绵羊、盘羊、羚羊、岩羊、大角鹿、白唇鹿、赤鹿、麋鹿、驼鹿（罕达猂）、狍子、马、骡、驴、驼、牛、野牛、羚牛、狗、龟、野猪、兔、狐狸、蛇、狼、虎、豹等。其次，岩画中打猎的画面也占有首要职位，数量可观，艺术地再现了史前巴彦淖尔地区各民族的社会糊口，是全部岩画中最灿艳的部分。打猎画中表示了各种百般的猎手、兵器及打猎体例，不管独猎或众猎，还是引弓射猎或围捕野兽的场面，都表示其最严峻的一顷刻，再现猎手对野兽致命处的打击过程，表示出猎人获得猎物的激烈欲望和高超的捕猎技术，也反应出原始人类的文明艺术来源于人类同大天然的斗争这一规律。
阴山岩画的艺术特性是朴素、活泼，具有稠密的糊口力息。题材来源于天然，扎根于糊口，再现作者所处的环境、所经历的事情。在构思、技能和表示力诸方面，均显现出作者灵敏的
第二代岩画是春秋至两汉期间匈奴人制做的岩画。是阴山岩画的鼎盛期间，很多岩画描画了鹿的各种姿式，与鄂尔多斯高原出土的匈奴铜鹿形象不异。
岩画面积最大的是乌后旗大坝沟口西畔石头上的正方形岩画，面积约400平方米，被列为自治区重点庇护文物。
阴山岩画是当代游牧民族凿磨在阴山岩石上的美术丹青，再现了中国北方各游牧民族的汗青和经济糊口，具有极高的汗青、科考和艺术抚玩代价。岩 画首要漫衍于巴彦淖尔境内的阴山山脉西段（东起乌中旗阿其山、西至磴口县布敦毛德沟，东西长300千米、南北宽40~70千米的地区内），已发明的53000余幅岩画，别离凿磨在绝壁峭壁、沟底岩盘或山顶巨石上，有些是用石器东西磨刻，有些是用金属东西敲凿，虽经千百年风雨腐蚀，大部分岩画仍保持无缺。