说实话，我一开端写轻小说的初志就是仿照日本平常系轻小说那样的气势，但我脾气呆板，实在写不来这类轻松欢畅的作品，这导致很多处所离开了最后的构思。
但即便如此，一开端我也只是想简朴地攻讦一下这个征象，毕竟七平分只是收集小说，而不是严厉文学。
我内心感觉不该有“童养媳”爱上“小少爷”如许的剧情，但是苏荷华从一开端就是苏陌的女配角之一，她当然要爱苏陌。这是没法制止的冲突。
但实际中这类征象，不会有苏陌，乃至百分之九十九的男方都不会是苏陌如许的好人。我老是忍不住在想，如果当年我的父母真的把阿谁女孩接过来了，我会在芳华期最躁动的时候忍住吗？我感觉我勉强算是个好人，但是我不感觉我能禁止住本身的欲望，因为我偶然还会下认识地为那次失利的收养而感到可惜。
重写《七平分》的时候，苏荷华的人设相较于林佳韵已经有了不小的调剂，将“童养媳”的身份挑明的更加直白了一些。
上面就聊聊苏荷华这小我吧，因为我小我认知启事，在七个女主中，只要苏荷华的形象是破裂的，不完整的，哪怕是退场起码的柳雨梨都没有如许的破裂感。以是将来订正的时候，应当会有所点窜。
由人及我，反求诸己，我产生了罪过感。我晓得，哪怕是这个期间，“童养媳”在我们看不见的处所仍然存在，她们忍耐着轻渎，忍耐着精力上的折磨。
在旅店以后，苏荷华的描述在一段时候里较着少了很多，并且套路化。我感觉苏荷华的剧情写无可写了，一想到童养媳爱上了“侵犯者”，仿佛是我让喜儿爱上了黄世仁且对这类征象大唱赞歌，太老右了，就该跟某写《软埋》的老婊子一样被勒死。
我一开端的基调就是毫不美化这个“童养媳”征象，以是苏陌小学进入芳华期也会对苏荷华占一些便宜，苏荷华的痛恨和痛苦从一开端就埋下伏笔，而苏陌本人也会主动对这个行动停止深思和自我攻讦。
我当然并不是要称道童养媳这类征象，我实在是想攻讦，以是林佳韵过的战战兢兢，她内心有恨有惧。
以是我把这两人揉到了一起，我感觉这是一个风趣的对比组。
用某些话说，她是一个“玩咖”，贪玩欠好学。换男朋友如换衣服，小小年纪就会去酒吧夜店之类的处所。但是在她玩世不恭的表面下，是耐久贫乏家庭体贴的孤傲。
我是一个豪情丰富的人，小时候看电视的时候老是会替他报酬难。我在写苏荷华去找林悠冉和尹琳琅的时候，也老是忍不住想，像她如许爱着苏陌的人，到底是以一个如何表情说出“你和我哥结婚吧，你让我当小三好不好”如许寒微且耻辱的话来。
她就是为苏陌而存在的，她是苏陌的父母为他们儿子筹办的童养媳。不管她愿不肯意承认，这都是究竟。以是在他痛恨苏陌的同时，也不由自主地产生了一种占有欲。
这大抵就是我缔造苏荷华的心路过程，不晓得各位有没有感遭到酸气扑鼻。
以是，越是如许想，我就越拧巴。
苏荷华这个名字出自一首上古的情诗“山有扶苏，隰有荷华。不见子都，乃见狂且”，从一开端就定下了她对苏陌浓烈的爱情。