范闲和顺说道：“胡人当然有能够不杀人，如果他们都被我们变成了死人。”
约莫是很多作者也但愿能写出本身笔下人物的与众分歧来，因而决计去极化和夸大了笔下人物某一方面的本性，终究呈现这一个个极度的“怪物”。怪物不成怕，可骇的是怪物还成了潮流，仿佛女人不冰山不敷以显现爱情的跌宕盘曲，女人不刁蛮不敷以显现男人的忍辱负重衷心不二，女人反面顺不敷以显现男人的把握有方功德美满。因而乎，表面的形式化以后，又呈现了本性的形式化，想找一个具有正凡人类思惟的、具有真脾气的女子竟然成了一件不轻易的事。
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能让海棠产生特别印象的，是范闲的“文学作品”；但能让海棠开端心生靠近的，则是范闲信赖的一醉、狼狈的一睡。如此交互来往，如海棠自言，她“本不是绝情灭性的人”。当然，范闲的恶棍始终起着催化剂的感化，看着文中一次又一次呈现“海棠再萧洒天然，再万事不羁于心，但毕竟也只是一个年青的女人家，闻言不由大怒……”如许的场面，面对斯人斯景，谁还能持续把她当作云端仙子呢？
海棠眼中带着丝风趣的笑意，并没有将双手抽出来，反是微微偏头，看着范闲说道：“用心给人看到？”
这无头无尾的几句话，就已经很明白地摆出了横亘在二人间的停滞与题目。男女订交，在乎一心，他二人虽未说些蜜语甘言小情话，但以月光为证，却将对方的心机揣摩地十足透透。
海棠微微偏头：“你的身份。”
他将手中那块花布支出怀里，推开面前的植物，看着远方驿站处冒出的淡淡青烟，悄悄哼着：“丢啊丢啊丢手绢……”
“不。”范闲很当真地解释道：“等这个天下上别的人都死了。”
他惊诧，海棠更是惊诧，微微张着嘴，看着这个庆国来的年青人，心头一阵狼籍，她这平生大部分时候都在山中与宫中逗留，一贯心性稳定如石，但不晓得为甚么，瞥见范闲这张可爱标致的脸，听着范闲不着三四的说话，就是无由火起，此时听着范闲说的话，更是莫名其妙，半晌后才憋出句话来：“不是练功。”
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再来看《庆余年》中对海棠朵朵的先容：
算了，不说这个，还是泛指吧。以往大量的文艺作品形象，给用作人名的花名一个商定俗成的形象：“牡丹”，仿佛只要哪家姨奶奶才用这个；“腊梅”、“冬梅”、“荷花”就是典范的丫头名儿了；“玉兰”，这个名字给人一些娇柔感，用作流浪的蜜斯、遭毒害的丫头均无不成；“杜鹃”能够作丫头，可以是山户里的女人……而“海棠”，不出尘，不落俗。作者在文中借范闲之口用一首小令去情挑海棠，成果被深谙稼穑的海棠女人给撅了返来。实在放在这里，我以为那首如梦令压根儿不该景儿，倒是苏东坡的这两句才应了文中的海棠――“嫣然一笑篱笆间，桃李满山只粗鄙。”