档花，小溪，微风，丽日。
在这幅画卷中，还是桃花，还是小溪，还是微风，还是丽日，但它们和前两段既同又异，最首要的是，它们却已经共同地让出画卷的中间，不再担负首要角色，而首要角色，被一小我接畴昔了。
并且，那结果远超乎他本身的预感！
而这时，不知不觉地，许广陵并无炫技的心态，他也不成能有炫技的心态，但究竟倒是，极频繁的极花式的难度极高的各种技能，就在这时，在他的双手间，就那么如同这首曲子中的那棵正烂漫绽放的花树上的桃花普通，在肆意地绽放着，闪现着。
接下来是甚么？那就是一小我，负手而立，站在岸边，站在丽日中，站在微风里，站在桃花树下，微微抬头，看着那一树光辉，在浅笑，在淡然，在爱好，在赏识。
但这类呼之欲出，和在画上直接绘出来那小我，是两回事的。
曲终时分，琴行里，万籁俱寂。
非论是刚才的泛音，还是厥后的拂弦，又或者是现在的点按，许广陵感受本身两手在筝弦上，实在并无章法，但是，当曲子在脑海中展开时，所需求的统统技法，也便自在地在指间闪现了。
而后，他背倚桃花树，席地而坐。
换言之，他的手指，能完整地随他的情意而动，在筝弦上，随便地闪现出他所需求的结果。
明显是在闹市里，明显是在大街上，但这一刻，这个百多平米的琴行，仿佛成了一个独立的小六合。
桃花，小溪，微风，丽日。
本来，普通来讲，许广陵是会弹奏《灼灼其华》的，这也明天等会他筹算录制的曲子，但这时，小小不测之下，一时影象涌起，情怀窜改，此时，从他指际流淌出来的，却恰是那天早晨与这首曲子同时的出世的另一首。
主题，是在接下来。
而就在这个拂弦中，小溪，缓缓流淌的溪水，被闪现。接下来的一小段，便是泛音与拂弦的伴奏，二者相随而行，溪水流淌，桃花偶落，而跟下落点的分歧及交叉，风，这个元素也被闪现了出来。
实在这个时候，连许广陵本身，都有点沉浸，也有点震惊。
而如果你再掌控伞的手给绘出来，乃至不需五指全绘而只绘一个手指，或者是苍劲的、老迈的，或者是细若翠绿的，那么接下来，好了，看画的人不止晓得伞下是一小我，那小我的形象，也大略在脑海中呼之欲出了。
这是一段婉转乃至于迟缓的节拍，但与之恰好相反的是，吹奏到这里的时候，许广陵的两手行动闪现出最庞大化，最快速化，很多种纤细的意象交叉在一起，并行在一起，让曲子这一段的闪现，完整地立体化。
再以后，跟着拂弦的微变，溪水流淌中，被阳光晖映的，那种波光微泛的感受，也被闪现了出来。
而那种纯粹与夸姣，是在尘凡间找不到或很难找到的。
曲子的一开端，是背景的铺陈，有桃花，有小溪，而刚才的那连续串泛音，便是一瓣瓣的桃花，落拓地，一点也不火急地，在春日的阳光里，在微风中，洒落在小溪里。
序幕是不知不觉中到来的，当许广陵的两手行动由极快极庞大而一点点地简朴、迟缓下来的时候，这首曲子也垂垂地向闭幕停止，直待终究，连续串由快而慢而微的小泛音以后，曲子正式结束。