钟岳的这篇《黄酒帖》，仿佛在一夜之间，就流行开来。
钟岳一向在观赏永字八法，至于为何每次都是看了一遍以后，尽量等快健忘了后才去琅琊王氏临摹《兰亭集序》，这是王珣要求的。
你能够看不懂如何做到写活，但是也别去把字写死了，这就是为何兰亭集序当中的二十个“之”字，没有一个“之”是一样的启事。
如果要概括钟岳这幅作品的特性，用一个字来描述，那就是——急。
诸如“口”字简写为两个点，这并非算缺笔，顶多属于简笔。但是个别字上的缺笔，则为人所不解，诸如祭奠的拜字，竟然四横成了两横，这个就有些不能了解了。但是固然笔划少了，却涓滴没有让人有不舒畅的感受，仿佛这副随性而写的作品，每一个字，都是矫捷冷傲的。
钟岳能够做到在法度的边上游走擦边，但是大多数人做不到。
很多行书爱好者，都在临摹这个横空出世的《黄酒帖》。并不是钟岳名声已经大到了这个境地，但是这幅作品很风趣。
在他的印象里，钟岳的漆书了得，小楷也可圈可点，以是才会不吝直降身份，与他联名出版。现在那本《六甲灵飞经》全本，在幕后推手运营下，力图拿下本年书法圈第一出版物，已经不是甚么难事了，但是当看到这幅《黄酒帖》的时候，钱筠尧还是很难将这个钟岳，和当初阿谁书斋里见面的钟岳联络到一起。
为甚么很多人开端练习都会借住米字格、田字格，越到厥后，等书法成熟以后，就渐渐离开这些帮助线，就是因为这些帮助线，也会成为一种束缚。
很多人，看到这《黄酒帖》的时候，都还没反应过来这是何人所作。因为钟岳这个落款写得太草率了。乃至有些书法不精之人，觉得是哪个方才出世的名帖，爱不释手地上手临摹起来。
缺笔和增笔，在书法创作上属于很常见的征象，乃至有些楷书大师，在写楷书的时候，都会呈现缺笔和增笔的环境，有些是含有深意，决计而为，而有些……那就是书者真的写错了……
神完气足，可闻金石之声。
也有很多书家攻讦地表示，大言不惭。如此年青之作，何敢以帖呼之！当然，赞誉声将一些负面批评淹没在了声潮里。
作品还逗留在绍兴，当晚，照片已经在网上疯传开来了。
一些书法名流，也是被赵永胜当晚的那篇大力赞美《黄酒帖》的文章上，摘出了钟岳的这幅作品。
很多写行书的人，很喜好用心将笔划勾丝连带得龙飞凤舞，有些更是草率难认，但是钟岳这幅作品，别说专业的书法人士，就是浅显网友，都认得出笔迹来，并且让人看获得字里行间的意韵，这就高人一筹了。
简朴的人，会在国赛上随性而为？
简朴的人，会真的拎着一坛老花雕，去给一个好几百年之人的坟头供上？