至于笔墨石的质，当然以细致津润的为好，带玉质者尤佳。
石形对于笔墨石而言，比如字幅外廓的形状。
九龙一看到雨花石就很亲热，这个“洲”字，金光闪闪，本身如果能具有近似的一方就太好了。
如果字很好但形状不如人意，就比如一幅残卷总让人遗憾。
笔墨石多为一石一字，一石两字以上者少见。
这类字图相依的笔墨石也可称之为形象笔墨石。
形象笔墨石的“图”除了详细物体的图象外，也可以是意味意义的图象。
这四个附近，讲出了组合石的精华，这就比如书法，字体大小不一，看得人也难受，实在组合好不好，也就是表现美不美，没有美感，组合字就没成心义，这点九龙深有体味。
若这字又能自成一词，如“中华门”，甚而一句如“我拜年”之类的，那真是少之又少了。
他特别夸大首要在色采的对比上。
彭先生打出了一方黑底金字的雨花石图片，上面有一夺目标“洲”字，这类质地的笔墨石在水中赏析时，晶莹剔透的笔划，使笔墨更显灵动之气。
表示笔墨石形象的色采纹与背景石色的反差越大，如白与黑、白与红、浅黄与暗褐等，笔墨石就越光鲜夺目。
不过，最奇的还是彭先生随后打出的“宝石”二字图片，其用“笔”似着力于侧锋，字体苍劲游移，险要凝重，二字不但用笔结字俱妙，并且章法特佳，“宝”字偏大，“石”字偏小，“宝”字略俯，“石”字略仰，相依相偎，照应成趣。
但多数环境下不能尽如人意，这时须掌控的是，这些“多余”的石纹不至于对字的辨认形成困难，以不至于对笔墨的主体形象形成粉碎为度。
如如果带有方向性的，如与不等边三角形或平行四边形附近者，则要看石形的方向与“笔墨”的方向可否达成一种均衡的态势了。
有些环境下，背景上有与笔墨石色采纹不一样的斑状纹或线状纹，如同字体誊写在带斑纹的纸笺上，亦佳。
次为近似于等腰梯形、等腰三角形的端庄沉稳者。
这疏密有度，真真相生的布局，好似一方佳印。
而凹凸纹中又以凸纹更加可贵。
这个“囍”字如果本身能找到就太好了，到时候和心上人结婚时，把它摆在新房里，岂不喜庆。
九龙把这四个附近牢服膺住了，接下来，彭先生又会讲甚么？
九龙还没有回过神来，彭先生又讲到了一石多字。
在风俗中另有一种大抵应称之为笔墨游戏的组合字，比如将两个喜字组分解一个双喜字等，古已有之。
单体笔墨石的组合
彭先生持续说下去，这一次，他谈到了笔墨石与质色形纹。
彭先生打出一石两字“七一”的图片，二字气势分歧，如出于一人之手。
彭先生打出一方石头图片，正面有“上”“下”二字，相互错位，恰好与石形的错位相调和，因此仍显均衡，这方石头被保藏者定名为《高低五千年》，这石头带着陈腐的气味，报告着高低五千年的汗青。
确确实在，彭先生打出的这两方笔墨石，实在太形象了，大天然竟然这么奇异，孕育出不成思议的笔墨石来。
如许一来，在汇集或保藏笔墨石时就会带有必然的目标性，构成赏析与寻觅互动，审美与缔造共融，凭添另一番情味。