彭先生打出一方石头图片，正面有“上”“下”二字，相互错位，恰好与石形的错位相调和，因此仍显均衡，这方石头被保藏者定名为《高低五千年》，这石头带着陈腐的气味，报告着高低五千年的汗青。
如许一来，在汇集或保藏笔墨石时就会带有必然的目标性，构成赏析与寻觅互动，审美与缔造共融，凭添另一番情味。
不过，最奇的还是彭先生随后打出的“宝石”二字图片，其用“笔”似着力于侧锋，字体苍劲游移，险要凝重，二字不但用笔结字俱妙，并且章法特佳，“宝”字偏大，“石”字偏小，“宝”字略俯，“石”字略仰，相依相偎，照应成趣。
笔墨石上笔墨的背景石色凡是以单色为好，并且以纯洁为好。
如一石的图纹是一个圆圈加上放射状的线条，意味光芒四射，藏石者点题为“光”，并与一枚“月”字的笔墨石组合在一起，定名为“月光曲”，抚玩者天然也能心领神会。
这类景象在乡村比较常见，每逢春节，有很多人家里却能够见到这类组合字，“招财进宝”，谁不喜好。
九龙一看到雨花石就很亲热，这个“洲”字，金光闪闪，本身如果能具有近似的一方就太好了。
就图纹类笔墨石而言，凡是以圆形、椭圆形且较扁平者为优。
如果字很好但形状不如人意，就比如一幅残卷总让人遗憾。
九龙把这四个附近牢服膺住了，接下来，彭先生又会讲甚么？
表示笔墨石形象的色采纹与背景石色的反差越大，如白与黑、白与红、浅黄与暗褐等，笔墨石就越光鲜夺目。
他特别夸大首要在色采的对比上。
有些环境下，背景上有与笔墨石色采纹不一样的斑状纹或线状纹，如同字体誊写在带斑纹的纸笺上，亦佳。
次为近似于等腰梯形、等腰三角形的端庄沉稳者。
如如果带有方向性的，如与不等边三角形或平行四边形附近者，则要看石形的方向与“笔墨”的方向可否达成一种均衡的态势了。
单体笔墨石的组合
至于笔墨石的质，当然以细致津润的为好，带玉质者尤佳。
如果这纹理除了笔墨的形象外，没有别的的“杂纹”或“乱纹”滋扰，我们便能够说“这枚笔墨石很洁净。”
彭先生打出了一方黑底金字的雨花石图片，上面有一夺目标“洲”字，这类质地的笔墨石在水中赏析时，晶莹剔透的笔划，使笔墨更显灵动之气。
但是大天然能找到如许的字吗？若能找到，必定颤动一时，这类组合，成型太难了。
彭先生也讲到一个惯例，就是一石多字字不在同一个赏析面上的。
若这字又能自成一词，如“中华门”，甚而一句如“我拜年”之类的，那真是少之又少了。
彭先生打出了“捷”字石图片，固然有杂纹，但未粉碎“捷”字的团体形象，仍不失为一枚相称好的笔墨石。
对于图纹类笔墨石，第一要素是其纹理要有笔墨的形象或意味。
这类字图相依的笔墨石也可称之为形象笔墨石。
石形对于笔墨石而言，比如字幅外廓的形状。
凹凸纹是因为纹理处于岩石抗腐蚀性与背景岩石的分歧，在水力或风力的耐久差别风化中构成的，承载了天然汗青沉淀，故以稀为贵。
彭先生打出了一方“寿”字篆书体的后背另有一行书体“帛”字的笔墨石图片，固然“寿”与“帛”无多大相干，可贵的是两字为同一石脉在两面的凸现。