话说歪了，绕回主题吧，单以拍摄伎俩论，毫无疑问这是部优良的电影，画面唯美，气质浪漫，很多表示伎俩都用得很到位，比方一收场的黑伞、差人和唐亦哲三个物体间豆割的画面隐喻，配角叶慈与唐亦文每次出场的镜头角度，几次三番掠过画面的登山虎藤叶等，但不成否定的是，台词确切不敷典范，过于糊口化。
“重生法度现在开端启动，1，2，3……”
叶慈还没来得及问清楚何谓目标人物时，他的认识已刹时卷入了一片空缺虚无中。
“是。”叶慈等这一天已经好久了，在没有日夜的体系中，时候仿佛永无尽头，这类空茫感不是谁都能忍耐的。
她一边回味着影片的内容情节，一边点开了影片批评区。
这句话很重，如果唐亦哲没杀人，他悔怨甚么？我想，配角叶慈的死底子不会让他悔怨，悔怨这些年耿耿于怀不能放下？还是悔怨不该爱上本身弟弟？这些题目莫非需求警官这类代表“公允公理”的角色来问吗？
先非论整部电影的内涵，就细节描画方面，有很较着的非假造脚本改编的气势，再加上该片上了新晋榜，证明导演是刚注册不久的新人，按体系售卖的脚本代价，导演底子无从遴选，是以我很必定，这部电影的脚本是导演的实在经历。
……
我看批评大多纠结几个题目，一是最后片段，镜头以唐亦文角度拍摄究竟有何含义？二是警官问唐亦哲悔怨与否。三是唐亦文究竟是他杀还是他杀？
比拟起该片导演‘边沿文艺’的跌宕人生，我的人生经历就俗多了，拍三级片出身，钱权没有，年青不懂事时找了个过气艳星作老婆，每天的事情就是拍老婆跟别的男人一起胡搞瞎搞，人到中年好不轻易有了个孩子，事情忙起来也没时候陪，谁晓得早晨孩子俄然发高烧，老婆又不晓得去哪厮混，等我第二天回家……送孩子去病院都晚了。
“一场故弄虚玄的风花雪月，脚本台词不敷典范，表示伎俩用太多，流于匠气。”
其次，镜头曾多次赐与这两兄弟辩论的画面，唐亦文说，人应当退化出翅膀，又说过死也要飞一下，大师必定把这当作是唐亦文结局跳楼的表示，但有一句话不晓得大师有印象吗，唐亦文说本身就是为叶慈而生的，然后唐亦哲顿时说，那我就是翻转你运气的人。
“再好的拍摄伎俩也袒护不住脚本的惨白。”
那些吐槽电影立意不高、内涵空虚的人能够闭嘴吗？！
但我是个导演，并且有着一样的拍摄经历，我们的心路过程不说一样，但多少有些类似，容我大胆测度，或许在导演他的实在人生里，他也不晓得唐亦文究竟是他杀还是他杀，以是他不能也不敢，将这桩无解的公案扣在谁头上，以是他照实了大部分情节，将深埋在心底的敏感猜想谨慎翼翼地细节且认识流化了，如果唐亦文真是他杀，也无妨导演自我救赎般的夸姣臆想，如果不是，也算与前尘作了了断。
直到看到一条不算热评，却也获得了颇多附和的评，才让她观影后一向梗结于心的情感得以抒发：
唐亦文最后的画面是，站在阳台，只看到腿看不见上半身，但毫无疑问姿式是前倾的吧？如何尸身最后是往上仰躺着的呢？另有当时入镜的那一块衣角，大师都说是阳台晒出的衣服，镜头也不止一次赐与配角宿舍阳台远景吧？有哪次晾晒衣服会挂在没铁丝那边？