但是希德在节目企划指出就一针见血的指出，像《天国厨房》和《美国偶像》如许的电视真人秀，关头不但仅在于点子和设想，更在于节目标人――也就是招牌级门面人物！
能够说电影拍摄，特别是如许小本钱、小剧组的文艺片，绝对是导演和剧构成员们的“另类自虐”。
从全美各地海选来的各种身份的专业厨师，从厨房帮工到保险职员，从单身妈妈到大学门生，他们每一周都要接管主厨戈登・拉姆齐刁难的题目，用主厨级别的要求来苛求这些专业厨师，只要想想也晓得过程有多夸大。
《丢失东京》与其说是一部电影，更像是一首女性视角抒怀诗，不管是漂洋过海的留门生，还是四周飞翔的商务人，只要当你从惯常保存的社会中抽离出来，进入一个“别人”的社会，就会不成制止的产陌生离的孤傲感和自我的寂缪感。
因为只要克己，才气从内而外的发掘出本身和影片的能量，将普通电影中难以闪现出的服从展现在画面和故事当中。
同时为了再现出希德和兰斯在《宵禁》中的那种浪漫画面，索菲亚・科波拉再度对峙利用胶片拍照机拍摄。
但是从另一方面来讲，索菲亚・科波拉的身份有必定了被大众抉剔和核阅，特别是当她还作为《教父3》的首要女副角初登大银幕，那几近就必定了被言论打成筛子的结局，除非她真是个不是处的演技天赋。
但是最后的胜利者的嘉奖，却也非常丰富――最后的胜利者将会获得代价200万美圆的“天国厨房”统统权，另有机遇和戈登・拉姆齐一起运营一家餐厅。
只要有人在他面前切菜慢了，他就会瞪着眼睛：“我但愿你没有那双手！”
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而《天国厨房》的门面人物，当然就是节目主持人戈登・拉姆齐！
而在《丢失东京》中，男女配角鲍勃和夏洛特的相遇，与其说是爱情，不如说是相逢，与其说是男女之情，不如说是内心相遇。
但是当看到他在电视荧幕对着高压之下的选手们，大声大喊：“你这个蠢货！竟然有一颗蚕豆没剥洁净！”
就如同索菲亚・科波拉对这个故事最后的动机由来――在陌生的环境中，人特别轻易在半夜时分堕入对糊口的核阅和思考，那种外在繁华、内涵萧瑟的质感，会不由自主的吸惹人。
《丢失东京》既是纯粹的女性视角，又是完整的本国人视角，这就让这部电影具有了一种新奇奇特的美感。
其他事情职员全都是在RB本地找的，而RB人的英语程度有多动人，就不消多说了，很多事情都只能有导演索菲亚和拍照师兰斯亲身上阵，在东京的大街冷巷偷拍镜头。
从节目标方方面面来讲，《天国厨房》都有着稠密的《美国偶像》的影子，一样的天下海选，一样的刻薄应战，以及最后让人瞠目结舌的丰富夸奖。
《美国偶像》有本来名不见经传的英国毒舌音乐制作人西蒙・考威尔，将表面温情脉脉的唱片业生态撕得粉碎，把此中的丑恶和实际展现在大众面前，引得大众边骂边看，其干劲就和厥后一边骂一边看卡戴珊一家的西欧吃瓜大众没有辨别。
这再次证明，好的电影并不需求大量的资金和海量的人手，很多被好莱坞视为票房包管的教条和原则，都显得如此好笑。