凿粗坯的根基方法是，从上到下，畴前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是重新部开端做到脚根；畴前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料大要开端，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的处所，再凿深的处所。凿粗坯时还需重视留不足地，如同裁剪衣服，要恰当的放宽。官方行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、牢记雕镂是减法”。
张承平笑了笑没有再多说甚么，这个是个讲求悟性的过程，只能本身材味甚么时候该着色甚么时候不该着色，别人讲授是讲授不透的，如果本身贯穿不了，即便是讲授了这个下一个还是不晓得是该着色还是不该说色。
配置底座不但是主体的依托，也是雕镂外型中不成豆割的一部分。是以要求底座的形状标准要与作品的内容情势相辅相成。充满曲线与活泼活泼的作品，可借简练朴实的底座烘托，而外型简练或庄严的作品则能够在底座上稍事雕饰。总之要重视相互之间的比例调和，重视色彩上的相互衬托，切勿喧宾夺主。
“能够呀，你想要珠链？”张承平问道。
“行呀。”张承平想都没想就承诺了，木红鱼因为腿的启事必定不能自在行动，如许就会少了很多兴趣，能学会了木雕用来打发时候也是个功德情，因为一旦沉浸在当中以后时候就会过得缓慢。
“那大哥最善于的是甚么种类的雕镂？”木红鱼问道。
看过以后老爷子感慨说道：“嘿，宝贝在眼下待了几十年却没有发明，还真是。”老爷子虽如此说，但脸上却没有甚么遗憾同喜的神采，只是有感而发了一句感慨罢了。
范茗伸手指在悟空脑门上弹了一下说道：“没有你的份儿！”
张承平点了点头赐与必定的答复，然后说道：“这个过程在各种雕镂当中均无益用。特别是在玉雕当中最为首要，玉的硬度很高，难以用刀刻，所谓玉雕，实际上是通过琢、磨、碾、钻等工艺伎俩来完成的。”
掘细坯就是先从团体着眼，调剂比例和各种布局，然后将人物等详细形状及五官、四肢、服饰、道具等慢慢落实并构成，要为修光留不足地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，是以要求刀法圆熟流利，要有充分的表示力。掘细坯中的镂空技能，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要应用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与邻近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。
张承平答复：“普通来讲，搞木雕的人，除执刀法基秘闻同外，都各有本身善于的刀法，初学者只要熟谙平刀、圆刀二种分歧的用处，很快就能把握刀法技能。必须夸大一下的是执刀姿式的首要性，其精确与否不但影响雕镂作的顺利停止，并且还会引发安然方面的题目。那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主如果用敲锤共同刀具停止事情，执刀姿式呈握拳状，当雕镂向外推动或深挖时，可作拳心向下状；当雕镂向内推动时可作拳心向上状，当雕镂表面欲堵截木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种体例矫捷把握。如刀具刻入过深，切勿动摇刀柄急以抽出，不然会引发锋口开裂或剥落，应利用另一刀具并轻微削去该刀具四周的木料，直至其可动摇为止。”