是以现在支流的体例，还是抄书。野生抄，抄的既精确还美妙。
张超讲故事还是挺有程度的，一来故事本来挺风趣，二来他讲的体例也挺新奇奇特。既有收音机里儿童频道老爷爷讲童话故事的味道，又带着几分单田芳讲隋唐演义的感受，乃至还决计的仿照了赵忠祥教员的植物天下。
如果书的字数多，那么就得刻很多板，保管存放不易，也轻易磨损。别的呆板另有一个最大的缺点，一旦一块板上一个字雕镂错了，那整块板能够都废了，前面的事情都白做了，费工也费板。
但是现在坐在这里，听着张超娓娓道来，而门生们听的聚精会神，马周思疑本身了。本来汗青还能如许讲呢，讲的这么风趣。张三郎的汗青讲义，用的不是史记一类的史乘，而是用的浅显易懂的话语来讲课，说中讲汗青，倒不如说是在讲汗青故事。
不过张超想要搞雕镂，起首就得找几个优良的雕镂徒弟。这个实在到也不难，柯八叔公和郑老木工，都是干了几十年的老木工。这年初的木工可都是技术人，一把锤子一把凿子，就能雕镂出各种斑纹外型，甚么镂刻等等，都不是事。花鸟鱼虫，飞禽走兽，神话人物等等都会。
他乃至都考虑过弄活字印刷了。
“放心，不让你多写，就三字经、张氏家规一样写一篇就好。我只要一个要求，得用心写，当作一副传世书法作品去写，如果写的好，到时我给你一贯钱的润笔费！”
当然另有一个很首要的启事，单个活字雕镂印刷，固然活字能几次操纵，但这些字比较机器，印出来的文章字体没有美感。
但真正把印刷提到筹办日程上来时，张超才发明他还是有些过于悲观了。雕版印刷比活字印刷实在要简朴，但却得一块块的呆板，呆板以后都是牢固的，是以印一页书就得刻一块板。
但野生抄速率就慢了，抄个一本两本，百把十本都不算甚么。可如果你想抄个一千本一万本，那就非常要命了。特别是那种字数多的，抄一本都不晓得要多久，更别提抄上千百本上万本，并且誊写也另有坏处，有的时候不免会有抄错的处所。
“同窗们再见。”
是以宋时毕升发明了胶泥子活字印刷，厥后还从泥活字改进到木活字、铜活字、锡活字等，但活字印刷却一向没有真正提高开来。不但宋朝大多是雕板印刷，连明清时都是如此。
张超笑笑，“才发蒙的孺子嘛，我不成能去教他们史记，或者春秋、左传。我编的这个高低三千年，也只是个汗青的浅显浅显读物罢了，让他们对汗青有点体味。”
归正我也不印别的的，我就印我本身写的书。
收起本身的讲义，张超笑着道，“下课！”
马周拿起本身的椅子，跟在张超的身后出门。
而雕版印刷，很多都是请一些书法很好的人写稿，然后才请雕镂师雕镂，如许就使得雕镂的字体是一篇篇的团体。其字体更如一篇完整的书法作品，浏览起来感受很好。
张超也没拖课，他读书时就最讨厌拖课的教员。