武大郎扫了一眼，顿时就被画卷上阿谁活生生的醉卧罗汉给惊呆了。
他现在所绘的是一幅工笔白描人像画，但并不是他在后代专攻过的超写实主义画风，而是将他两世所把握的写实主义和“吴家样”（武宗元的画风笔法都学吴道子）近乎完美地连络在了一起。
但是一万缗钱也解不了武家面对的窘境！
如果这幅画不是做在熟宣上，而是画在一幅陈年旧绢之上，再用上唐朝的易水松烟墨，谁敢说不是画圣的真迹？
“大郎，你醒了？”
“不能如许卖……”武好古想来半天，还是摇了点头，“这幅画起码得卖上四万缗钱！”
他展开眼睛，感遭到了透过一扇翻开的窗户洒到本身身上的阳光。
不过武好古因为家里保藏有陈年的画卷和老墨（都是用来造假的）和旧的裱画纸（绢），以是武好古能够在做旧这方面讲求一些，先用旧绢老墨来做画，然后再停止加工做旧，便是里手熟行也很难看破。
“四万？”
武大郎已经沉浸在绘画当中了，并未发明身边围观的几小我，已然是目瞪口呆了。
而“罗汉”的下半身还穿戴衣衫，但武大郎却没有效完整写实的画风却描画，而是用了吴道子初创的“兰叶描”来表示衣褶，画出了波折起伏、错落有致的“吴带当风”之势。
并且，武好古现在是造假团伙的头头，不是伶仃作案。以是造假得来的好处是不能独吞的！这一万缗钱，武好古最多能分一半，也就是五千缗。固然是一笔巨款，但是对于武家而言，还是不敷的。
武好古悄悄抚摩着本身做的画，暴露了几分爱好。这画，几近将后代的写实技能和传统的吴家样笔法完美融会在了一起。放在北宋，绝对是一幅能够让书画里手们猖獗的作品了！
让他们猖獗的不但是此画能够是吴道子的真迹，另有描画“罗汉”人体时用到的笔法。这笔法不但高超，并且是他们所未见未知的。
三种染法的辨别是工具分歧，直染用于宣纸做旧；感化用于绢帛做旧；拉染则用于裱件做旧。
另有一种体例，就是在作画过程中后背染色，颠末用藤黄加赭石，染成旧的色彩。
此画，“罗汉”赤裸的上身和脸部极具立体感和实在感，肌肉，皮肤，毛发，五官，四肢，头颅，胸腹，乃至手掌手指如许的细节部分都完美揭示在了画纸上，就如同将个活生生的“罗汉”印在了画上！
再看已经放下画笔，正在本身方才完成的画作前发楞的武好古，郭京等人俄然有了一种陌生的感受。
说得简朴一些，就是他的画风对细节过分寻求。特别是在创作油画的时候，一笔一画，都谨慎翼翼，试图将看到的画面分毫不差的搬到画布上。画出来的人或物，仿佛是从照片上搬来的，但是却少了几分生趣。
他本觉得“武家写实”（这是张择端对武好古画风的总结）和“吴家样”的差异很大，难以融会。却没想到喝得半醉的武好古，竟然能把“吴家样”阐扬到极致，并且还和“武家写实”融会在了一起。
但是在绘画的意境上，武大郎倒是远远比不上那些唐宋名家，更达不到画圣吴道子“笔胜于象，骨气自高，树不言图，亦恨无墨”的境地。