第三，尽量以小我豪杰主义为主，环绕配角展开故事，遵循传统的yy形式，凸起配角的才气和感化，不要一心想着要写大场面，不要一心想着写出史诗般的作品，那样纯粹是找仆罢了。
奇遇就是给配角安排特别的运气，让他获得特别的好处。这可以是物质上的，比如传统武侠中的掉崖不死获得秘笈，也能够是非物质的，比如掉崖后碰到了一个功力卓绝的老头……
这里，不得不提示一句，现在的读者心机接受才气已经变得极差，他们是相称脆弱的，如果配角遭到的波折过大，那么读者是必定反弹的；如果书里呈现女配角贞操被别人所夺之类的情节，读者必定会跑掉大半，而剩下的一小半也会一向不竭地叫骂着。对于一本贸易性小说来讲，它已经走到了绝顶。
在处理了代入感的题目后，就要看配角的生长和故事的走向是否能让读者感到利落，这也是小说成败最关头的处所了，因为这时候读者已经把配角当作了本身，配角的一举一动都牵涉着读者的心，如果配角是个到处受气的窝囊废，如何能希冀读者看下去，更不要说让读者掏钱了。读者糊口中已经有诸多的不快意，来起点看书就是为了临时的休闲、临时的精力愉悦，他们何必捐躯贵重的专业时候，捐躯来之不易的款项来找罪受呢？
有的作者以为要写新奇的题材，显现出充足的新意才气吸惹人，才气走红。根基上，这是个弊端的熟谙。新奇，代表读者很少见到，这便意味着作品贫乏充足的大众根本，要想被读者接管，进而被读者熟谙、喜好，是需求一个过程的。这类作品天赋就存在着优势，固然很能够有比较大的生长和成绩，但并不太合适新人，并且写出一部真正有新意的作品，也并不是件轻易的事情。
第三，军文要求尽量松散，但这并不即是作者要查阅、要体味统统的质料，很多时候，即便作者对某一方面不体味，也完整没有干系，因为他能够利用春秋笔法，将这一点忽视畴昔，或者在有些时候，能够用诬捏的东西代替，比如架空后配角制造的新式兵器，它能够和现有的任何兵器分歧，只要团体数据上不离谱就行了，这和松散性并不抵触。
实在，开新书的话，不过也就是以下四种环境：一是旧瓶装旧酒，用老套的题材配上老套的故事；二是旧瓶装新酒，老套的题材和背景，生长出不一样的故事；三是新瓶装旧酒，看起来是新奇的题材，但实际上还是老套的故事，只是披了层极新的外套罢了；最后则是新瓶装新酒，完完整全的创新。
实在，非论是甚么样的题材，只要战略恰当，都是能够大卖的，但此中的难易程度，绝对是天差地别的。有的题材随便写写就不至于仆得太惨，而有的题材则需求大师级的功力才气显现出吸引力。那么究竟写甚么更轻易吸惹人？编辑以为，在易写易热的题材中，公道核阅作者本身的水准和特性，拔取最合适本身阐扬的题材，才是明智的挑选。至于哪些题材是易写易热的，这将鄙人文阐述。