为甚么要拔取浅显的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，常常令人专重视故事本身的影响性，而忽视了故事与人生有联络。如许的故事在一时或许很好玩，但是过一刹时便索然寡味了。试看，在英美一年要出多少本侦察小说，哪一本里没有个触目惊心的故事呢？但是有几本如许的小说成为实在的文艺的著作呢？这类触目惊心是大锣大鼓的影响，而不是令人三月不知肉味的打动。小说是要打动，不要结壮的影响。因此，榜首：故事的惊奇，不如人与事的亲热；第二：故事的出奇，不如有深远的意味。倘使我们能由一件浅显的故事中，看出他特有的含义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的打动力，能惹起遍及的怜悯心。小说是对人生的讲解，只要这讲解才调使小说成为社会的教诲者。也只要这讲解才调把小说从初级兴趣中挽救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其企图只在揭穿丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者利落一时，但一定不发作世事本来如此，大可付之一笑的犬儒表情。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经历，并没有从这些经历中去寻求更深的含义，以是他们的笔墨只导淫劝赌，而必定不会令人高贵。以是我说，我们应先拔取浅显的故事，因为这足以使我们对事事重视，而养成对事事都根究其埋没着的真谛的风俗。
4.《丢失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162
有了这个风俗，我们既能够不愁没有东西好写，并且能够免除了初级兴趣。客观实际仅仅实际，其本身并不就是小说，详密的调查了那些实际，然后加以片面的辨别，才是我们对人生的讲解，才是我们对社会的教诲，才是小说。对混乱与惊奇的故事应取保存的表情，倘使我们在混乱当中找不出必然的一贯的事理，于惊奇中找不出近情公道的讲解，我们最棒不要动手，因为一存以热烈惊奇见胜的心，我们的兴趣便初级了。再说，就是熟行名家也常常亏损在故事的交叉太乱、人物太多；即便部分上有极胜利的本地，但是团体的不匀调，捉襟见肘，还是水中捞月。
5.《妖娆的玫瑰》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3143570
3.《敦煌情缘》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx
2.《戈壁农场主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx
2.《戈壁农场主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx
吕晓文吕晓文吕晓文8888888888888
吕晓文吕晓文吕晓文8888888888888大多数的收集小说里都有一个故事，以是我们想要写小说，仿佛也该先找个故事。找甚么姿势的故事呢？从我们读过的小说来看，甚么故事都能够用。爱情的故事，冒险的故事当然能够应用，就是说鬼说狐也能够。故事多得很，我们不必忧愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐措置得象活人；即便专以惊骇为企图，作者所想要讹诈的也还是人。假如有人写一本书，专说狐的生长与风俗，而与人无关，那便成为狐的研讨陈述，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对本人的体贴，是人类社会的自觉，是人类生存经历的记载。