这就比简朴的打杀，配角夺宝，要成心机多了。
御灵宗——菡云芝等；
环境描述。
“3 . 不管再写作之前，还是在写作过程中，你都能够拟出份哪怕及其含混不清的故事大纲，然后起码要距此设想出个线路图。这个做法能够让你最后写出的稿子更有向进步展的感受，从而给读者带来满足感。”
黄枫谷——韩立、向之礼、陈巧倩、李化元等；
换句话说，配角要进副本装逼，凭甚么底牌呀？
核心
处理计划：
如许的设定，决定了她进入副本的行事体例，决定了到时韩立碰到她，会衍生出如何的剧情。
2 . 副本开端后，般分为外三关，内三关。
第人称论述的特性光鲜并且非常亲热，不过它也能够导致你的视角遭到限定并且气势过于奇特，读者的重视力会合中到笔墨上面。但是，如许也常常会把故事情节冲淡，变成淡而有趣的背景，而凸显了你的写作技能。
2 . 旦你选定了想停止戏剧化措置的文本，接下来就要在这块文本的范围内决定如何停止戏剧化措置，以及从哪个角度切入题目。戏剧化措置，大判定还包含着小判定，那件事情本身最富有戏剧性内涵，那件事情合适于缔造出最好的场景，在本书稿里哪个时候是最适合写出来的。
掩月宗——南宫婉等。
第五条展开解释下，因为上面没有详细申明，就是说副本内里会有多条线索交叉——
细致的笔法。
副角1研讨如何杀死怪物2，却被副角2算计。
不过，听了这么多课程，唐诸已经对秦凯教员安排下来的作品剖析课很有所体味了。
人物设定的首要感化，就是塑造人物脾气、特性、功法和宝贝特性，以及进入副本的目标。
5 . 假定你的视角人物晓得他们没法晓得的事情，直接把那些内容砍掉。
那么明白了三要素的感化，我们连络赤色试炼，逐来看它是如何设定的。
3 . 回过甚看看你的书稿，问问本身是否把故事吃力、迟缓的写出来，是否夸耀过甚了？假定是如许，就把它删掉并用某种低调、平实的内容替代他。
5 . 假定偏向于股脑儿地引入很多人物，那你就要有点耐烦了。你要想体例把引入他们的时候错开，看看能不能把引入他们的时候推早退作品的前面。假定必须次把他们全都先容出去，那么就临时把核心对准小我物，抓大放小，今后总有机遇把这个核心转移到其别人物身上。
5 . 节拍过快的另个首要启事是对话。绝大多数作者有滥用对话的风俗，向来不断下来想想是否已经不调和的加快了节拍。监测对话的个别例是，看看你利用对话的数量和文本的其他部分是否均衡。
3 . 多线索和人物的交叉措置。
赤色试炼顾名思义，就是几个宗门共同停止的弟子试炼，并综合了夺宝形式。
假定你的停顿太快、太轻易，那么要记着：读者喜好有事情可做。他们不但愿你把甚么东西都通报给他们，你能够低估了读者。给读者更多的信赖，给他们点儿难度，正如爱默生说的：对待人物就像对待真人那样，因为偶然候他们确切是真人。
假定别人抱怨说你的对话是排他性的，那么写次写作的时候，就要假装读者对于人物议论的话题毫不知情。