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肯定了目标后，就要朝着目标的方向果断不疑地走下去，写到一半忏悔了，另开炉灶重设目标，这是能够的。但如果边写边左顾右盼，明显说是要写本身想写的东西，却还希冀着能够赢利，或者明显是一部贸易性小说，却非要插手小我的爱好，只求本身高兴，根基上是不会有甚么好成果的。
3、挑选甚么题材写
但即便如此，玄幻范例目前还是是最大的一个分类，它具有着极其庞大的读者群体，这意味着作品超卓，能够走红的话，很有能够是大红特红，人气高，但与此同时，海量的该类作品也意味着可供开的处女地的希少，玄幻类作品很轻易落入俗套，明显是作者苦思得来的灵感，却还是与前人撞车，被读者冠上一个“老套”的骂名，从而淹没在书海当中。
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在处理了代入感的题目后，就要看配角的展和故事的走向是否能让读者感到利落，这也是小说成败最关头的处所了，因为这时候读者已经把配角当作了本身，配角的一举一动都牵涉着读者的心，如果配角是个到处受气的窝囊废，如何能希冀读者看下去，更不要说让读者掏钱了。读者糊口中已经有诸多的不快意，来起点看书就是为了临时的休闲、临时的精力愉悦，他们何必捐躯贵重的专业时候，捐躯来之不易的款项来找罪受呢？
上文中，已经论述了一些选题的技能，而在此，将对目前收集小说的各大范例别离加以阐发，以便作者能够更好的熟谙到各种分歧范例的特性。
一个女人：深切下去？我写得文只是遵循一个首要头绪在走，种田嘛，就是由弱变强的一个过程，这很好展的吧？宅斗的特性，就是环环相扣。以是，一事连着一事，没有想过深切的题目，统统情节生的事情，已经在纲领里写好了
一个女人：我写文的时候，纲领是纲领，人物小记是人物小记。
既然你都没有顺到读者的情意，那么，读者也就天然不会顺你的心，从而给你保藏鲜花和订阅等支撑。
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萧楚生：这个说法，我同意，金庸在写射雕的时候，是从配角的父辈写起，占了书的一小半，但是，我们在看的时候，并不感觉烦复。
当然了，正因为支流读者群体庞大，以是写支流文的写手多和作品多。因而支流读者的挑选余地相对更大，普通作品的订阅比例都相对更低，想要订阅高，靠的是人数取胜。而小众读者群体虽小，同时写手和作品也相对更少，因而小众读者的挑选余地不是太大，几近是盘差未几的菜就会吃。（而想具有）相对比较虔诚的读者，靠的是以质取胜。
新瓶旧酒，这是比较取巧的伎俩。实在这和上一种有点近似，都是需求一点创新，但不需求太多的创意，还是能够沿着前人的门路迈进。分歧的是，上一种换的是内核，而这一种换的是外套。比如比来一段时候比较多的网游，本质上还是武侠，但披上彀游这层外套，人气立即就分歧了。而除了把冷门题材包装成热点范例的，也有些作者把热点题材打扮成冷门范例，如许的好处是让读者更有新奇感，使作品在原有根本上更上一个台阶，这也是非常偏门的类别偶尔会冒出几部热高文的启事。