第一，窜改论述的挨次，把前面出色的卖点提早。按普通作者的思路，写作时应当遵循故事生的时候挨次，一起顺叙下来，比如从配角小时候受人欺负，到他想不开他杀，然后再是配角获得奇遇，最后回到人间扬眉吐气……这类老套作品，还是有必然的受众的，但题目是，这类开首，会显得很无聊、很压抑，如许，就很难吸引住读者了。处理的体例很简朴，就是把前面的奇遇或者别的卖点提早。比如，注释一上来，就是配角获得宝贝、学到仙术，然后，配角镇静不已，逐步堕入了深思中，回想起畴昔受的凌辱来。如许，便能够和本来一样，按部就班地论述了，仅仅是在开首加了这么几句话，给读者一个盼头罢了。近似的，也能够不写奇遇，而是以更前面熟的事情作为开首，乃至以结局作为开首，比如，残局就写配角踏上无敌舰队旗舰，迟疑满志，而同时，配角也有些恍若隔世的感受，颠末量年的斗争，他终究从一个小兵，升到了人类联军总司令，想当年……
最后，还是那句话，没有最好的题材，只要最合适的题材！
所谓的乱斗，就是书中呈现大量的强者，他们具有五花八门的才气，因为各种错综庞大的启事打成一片，也能够被称为是强者战。这类剧情，看似狠恶，实在却很轻易写得无聊，如果作者没有特别深厚的功力，那么当作品呈现强者混战的场面时，根基也就走到头了，接下来要么被迫结束，要么就是日渐仆街。
总结
这类作品，与可骇惊悚范例类似，首要的题目也在于篇幅。为处理这个题目，比较简练的做法是将单个的小故事改成系列小故事，但通过某条线索，将这些小故事有机地串在一起，构成一部长篇小说。比如，盗墓类作品就是将盗墓，或是由其引的赢利、追杀等事件作为主线，将连续串的盗墓小故事连络起来。
第三是人物塑造。同人小说要借用原著中的人物，是以，原著中人物塑造的胜利与否，也决定了同人作品的成败。这不但仅是配角的塑造，还包含作品中各色副角的形象，只要象《水浒传》这类具有浩繁光鲜而又饱满的人物的作品，才更合适充当同人小说的原著。
但是，不抄的话，有那么多新东西可写吗？作为一个浅显的人类，能有那么多的创意吗？答案是，没有，但又是有的。
上述技能，不但能够用在配角身上，也能够考虑加给副角，并且，因为他只是副角，具有的缺点也能够更自在一些，不必太多考虑读者的观感。这一技能能够在大部分作品中利用，特别是竞技类作品，因为它对人物描画要求比较高，除了配角，其他的队友或首要敌手也是相称首要的，这类作品，常常是人物浩繁，并且一出场就是一批，如果人物贫乏能够辩白的特性，很难被读者辨别隔来，更别说被他们记着了。
第二十种，美女实在是个男扮女装的人妖，配角轻松把“她”搞上手，最后却现了这一点。
第四种，一样设定美女是妙手，而当配角赶到时，她误觉得配角也是好人一伙，把配角一起打了。
究竟上，科技的分歧性是需求的，但在详细的写作上，一个有经历的作者，完整能够公道挑选侧重点，将一些首要物品高科技化，而别的主要物品，则用春秋笔法忽视，如许做，不但仅是作者能够费事，更首要的是制止了读者能够呈现的浏览颓废，将他们的重视力拉回到剧情本身上。