而张先民说完，葛文消化着翻译机里的内容，点头道：“我同意张先生的观点。94年。王晓帅带着《冬春的日子》来到鹿特丹。那边面的技法和思虑让我们全场冷傲。但如果五年后，另一个导演带着近似的作品来鹿特丹，哪怕他拍得更好，我也会毫不踌躇的拒之门外。因为你没有创新和进步，电影三年就会更替一批观众和审美口味，作为导演还在走前人的老路，这是非常可骇的事情。
一席话说的大师无言以对，特别怀着抱负带着梦的孩子们，都觉得中国电影的黄金期间行未到临，可谁能想到，那旗号高张的上面还藏着如许弊端。
我找你们砸场子来了？
老外说话就是直啊。这顿喷下来，大师的神采都不太好。
我看过很多中国独立电影。不管新导演还是比较成熟的导演，他们凡是会犯一些不异的弊端。比如，喜好将记载片和剧情片连络在一起，中国做得最好的就是《三峡好人》，但它已经是顶峰了，厥后者竟然没想着做些窜改。乃至当西方观众已经看腻的时候，那些新人导演还在做这类尝试。
“……”
台上，张先民侃侃而谈，接着道：“并且西方社会爱看这些东西，我们有十多年的文明断层，就没在国际上露过面，他们感觉中国特奥秘。第五代的电影不是反应当时的中国，可因为这类窥测癖，反倒成绩了那些名誉。然后到了九十年代末，第六代冒头，西方对中国的兴趣也产生窜改，他们想看一些相对实在的东西。以是第六代初期那些表示边沿群体，城乡变迁带来的各种猜疑，在外洋有大量的市场……我说这些甚么意义呢？就是海内艺术电影的窜改与外洋市场的窜改，向来都是相辅相成，是相互的一个感化。”
你妹！
“……”
“我弥补一点，中国对外洋市场贫乏体味，那些电影人常常拎着电影跑遍三大影展，然后问我们可否做发行，这太难了。一个专业的发行公司应当在制作初期就参与此中，一部电影应当插手哪些电影节、如何插手都是有战略的。”
台下更是沉默。
话音方落，程颖便拽过麦克风，接口道：“我一向跟着公司跑外洋，跑发行，对这方面比较体味。先说海内的感受，当年《香火》出来的时候，批评界一片喝采。但它的工具只在电影界和文明界，那些所谓的精英分子。到了《石头》期间，海内正慢慢建立市场，走进影院的都是都会支流知识分子，比如大门生、上班族这些人。他们对政治形状切磋的较低，对技术的要求很高。我费钱看了电影，你得给我一种满足感，不然我就感觉冤枉。
此时，始终没开口的市川尚三，还慢悠悠的补刀：“与其我们切磋这个话题，不如你们先问问本身，作为观众，为甚么不肯意看本身国度的电影？像《孔雀》和《盲井》，都是公认的佳作，但除了在场的这些资深影迷，如果做一项遍及调查，你们感觉会有多少人看过？”
杜特龙更是直接打脸，道：“我建议年青导演向王佳卫学习，多逛逛天下各地的影院，体味一下电影的天下说话，不要固步自封。”
在他摆布，还坐着几位佳宾，别离是葛文、市川尚3、杜特龙、阿尔伯特和程颖。台下，仍然是曹宝平、焦雄屏等人，还多了几家影视公司的高管。