首页 > 我们的痛苦和希望（财经郎眼01） > 第3章 迈克尔・杰克逊：王者之殇(2)
郎咸平：非常能够。
王牧笛：而杰克逊去世以后，这个期间还要持续，能够会后无来者。
郎咸平：因为我感觉这类天赋，他是大脑某一方面特别的发财，别的一方面特别的脆弱，以是说到最后他是不是被某些个人在前面节制着，这都是非常能够的。
王牧笛：就是说他超前了。
闫肖锋：这些都是无形的压力。
王牧笛：杰克逊呢？
闫肖锋：我们还是回到这个失利的王者，我感觉他是一个原创的泉源，以是你刚才说的这些“日韩流”，包含中国的这些风行歌星都是盗窟版的，盗窟版的杰克逊。
郎咸平：我们拉回到杰克逊之前，比如说60~70年代，当时的巨星，包含猫王、披头士……
郎咸平：爆炸得不得了。
王牧笛：好多人从前面看到了告白商的影子。
郎咸平：我们中国最多一年是2004年吧，播了60出韩剧，这不轻易啊。
王牧笛：对，然后他敏捷地将本来是10场的演唱会签到了50场。他的一个朋友问他：“你如何签了50场？”他说：“我也不晓得，稀里胡涂就签了50场。”
闫肖锋：他们也很超卓。
想摆脱束缚的时候，猫王出来了。你看他唱的都是很含蓄的歌，但是他的肢体说话是非常夸大的，普通我们都不这么唱歌，普通唱歌就拿个麦克风，像我们所看到的其他明星一样。但是猫王就在这个时候把人类那种想冲出束缚、从社会压抑中摆脱出来的心机，用一种跳舞——边唱边跳的跳舞予以满足，以是刺中了我们大师设想的神经、胡想的神经，开释了我们当时的个品德德，是以他俄然成名了。但是当时他有一个题目是甚么，他和披头士是一样的，他们在行动方面做了一些你也能够做的行动，我感觉跟阿谁张惠妹有点儿像。
闫肖锋：我倒有一个从文明人角度提出的经济学题目，我就想问一下郎传授，既然他是一个天王，永不言败的天王，他如何把本身给做亏蚀了呢？
王牧笛：更值得人们深味的一个征象就是，媒体对这个王者仿佛并不公道。
闫肖锋：归正我年青的时候追，就是20世纪80年代的时候。我感觉人都是如许，寻求本身没有的东西或者寻求本身办不到的事情，他给我们办到了，他就成偶像了。当然如果说把这类干系变成一种财产今后，因为财产就是一架机器，它就会把这类干系扭曲为一种病态的东西。
王牧笛：他才是原创的，并且他还初创了当代的MV，他把音乐、跳舞跟歌声合在一起。以是您跟刚才传授说的一样，某种期间的需求缔造了这个期间的产品，但它毕竟是这个期间的，而只要王者……
王牧笛：必定是后无来者了，为甚么呢？现在已经是一个不听唱片的期间了。
郎咸平：实在别说是他了，刘翔也是一样的。他在奥运会弃跑的这个行动，当然我们能够说：“我们要了解他啊，说不定他真的是脚有伤。”但是他已经达到明星的境地了，这统统就不是那么简朴了。你方才讲的就很有事理，就是说全部媒体对他的希冀，社会对他的希冀一向在扭曲，他就要对付这统统。假定刘翔在这类环境之下，如果说他跑了，半途跌倒，然后一步一步地爬到起点，那他这个形象就太好了。可他挑选了甚么？挑选了分开。这个挑选仿佛我也看到了杰克逊的影子，你晓得吗。