既然有别的真迹能够对比，那么钤印作假的能够性就不是太大了。
这些行货，普通都是流向各地的旅客、初入行的新手藏家，或者是外埠买家。
“检测过了，检测过了，检测的成果是，这幅画作上的墨迹，距今有450多年了。”
“拆”，就是将一件书画作品拆成多件，比方元朝闻名画家黄公望的《富春山居图》，就被人裁截成了两段，而宋朝画家米友仁的《五洲烟雨图》也被人裁割成了好几段；
一样的事理，有古玩的处所，也一样会有仿品。
随后，他又将目光看向这幅画左上角上的题识――
有这么一个妙闻。
“难怪赵总将这幅《松柏同春图》给了很多鉴定专家看，他们也难辨真伪。”
至于最后一个“揭”，指的是装裱师借书画作品再次装裱的机遇，把宣纸揭成几层，一样一幅画作，就揭成了多幅。
“减”的意义，就是移花接木，把当代名家的款识，从小幅作品上淘汰下来，放到别人的大幅作品上，因为尺寸增大，代价也天然也会飙升；
不过，不信归不信，他还是有些忐忑，毕竟这画如果伪作，固然也是明朝的，但必定不如真迹值钱啊，那他岂不是亏了本？
书画造假的体例，大抵上包含摹、临、仿、造等多种手腕。
这类环境，主如果因为一些着名的书画家要么老得不能作画了，要么抱病了，但因为有些求取书画的人身份特别，实在不好回绝，是以只好请人代笔。
随即，他昂首看向老赵，直截了本地问道：“这幅画，你应当拿去做过碳十四检测吧？”
俗话说，有人的处所就有江湖。
可让文徵明感到吃惊的是，当顾从义领着他看到那幅画后，他发明这幅画和本身家里的那幅画一模一样，就仿佛是双胞胎一样。
明朝的闻名画家文徵明是沈周的门生，他非常喜好保藏本身教员的作品。
“现在还不好说，我再看看。”
其他三种临时不说，光说这个“造”，除了有“生造”、“硬造”以外，还包含了改、添、减、拆、揭等，花腔繁多。
实际上，书画仿造并不是近些年才有的，而是古已有之，并且程度之高超乃至连一些里手都辨认不出来。
让文徵明哭笑不得的是，他一问才晓得，顾从义的这幅画跟他的那幅画都是同一个处所买到的，并且代价还更低。
而除了改、添、减、拆、揭这些手腕以外，一些临摹画家也常常采取当代质料来作画，以达到以假乱真的目标。
至于这行书，向南太熟谙了。