剩下四幅别离是汤小铭先生的大幅山川，朱乃正先生的人物素描，徐芒耀先生的仕女图，以及全山石先生的《塔吉克少女》。
翻开第一副画，他就绝望了。
估计也想看卢灿是不是装疯卖傻的。
这一笔道人究竟是谁？难不成是古伯的徒弟？
“哟呵？这一眉道长还会作画？”卢灿摸着下巴，斜睨着眼睛，如何看如何欠揍。
诗是翁方纲的诗，字体也是翁方纲的字体，可惜是临摹的！临摹的还算不错，不过也只能仅仅是不错。中间另有钤“一笔道人”印
卢灿看画的速率缓慢，翻开，有些乃至都不翻开，只要看到六合轴上面有师门暗记的都放在一旁。那些没有暗记的，才仓促浏览一遍，有保藏代价的放在一边。
还将来得及清算和鉴定？这不料味着捡漏？那中年人很天然的如此想到。
卢灿侧过身子，挡住伴计的视野。用手指压住装裱的边部，小拇指往内里挤了挤。
远处，一抹山影，孤鹜的峭壁，乍出的枯枝，大幅的留白，疏间合离，构图粗暴有力。
近处，他用极简的笔墨，勾画出大雁扭头的静态，羊毫线条的灵动，在此处被表示得淋漓尽致，一根墨线画出了外型，几个微微晕开的墨点更是画出大雁羽毛柔嫩的材质。
他用心将一笔道人说成一眉道长，那伴计眉头直皱，却还不得不该承。
伴计苦笑不已，还不能明着说。
并且，这夹画技术，不出不测是玖宝阁北派传人所精通的“京裱”工艺。
适意山川与工笔山川，是截然分歧的两种气势。当然，二者都讲究构图，这是根本，但适意山川更夸大“势”，适意山川有一种气势澎湃的宏伟感，工笔山川略带精雕细琢的味道，很重视线条与细节。
八大隐士的《双鹰图》
翁方纲是清朝《四库全书》纂修官，清朝很有影响力的墨客、书法家、保藏家。
“结账！”卢灿发白的脸庞，板起来还是很让人惊骇的。
“你还懂不懂端方？我们这些内行都还晓得，凡事要讲究个先来后到。你这般横插一手，就是不讲端方。”
没有甚么保藏代价，一笔道人是谁？更没传闻过。
“这幅字的程度还是不错的。如果你要，我给您便宜点？五百，你看如何？”
伴计从柜台内捧出一口麻袋，解/开封口的绳索，起码有四五十幅画卷，竖着塞在内里。
这内里可藏着本身师门宝贝呢，万一给此人看出端倪，还不得悔死？
他正低头看第十一幅时，店内里来了位中年人，四十出头，戴着一副金丝眼镜，很有学问的模样。
眉头一皱，这六合轴有点不对劲，另有这字装裱的底衬过厚！
伴计焦急，卢灿也焦急。
仿的内容是清初“画状元”唐岱的作品――《重峦叠翠图》。
绘画是先有工笔，工笔重彩曾经占/有首要职位。湘南马王堆汉墓发明的帛画，就是隧道的工笔重彩。元朝今后，笔法简练、外型活泼、畅快淋漓、讲究意趣的适意画才逐步流行。
而朱耷的画作，艺术程度在文人中，更受欢迎。那是因为他的画作中的情感是饱/满而让人揪心的――这不是文人所好吗？
“你是谁家的崽子？我又没看你手中的那幅，算不得坏端方吧。”那中年人获得答案后，很快板起面孔，与卢灿对峙起来。