爱他的人，爱他的自在与野性，爱他歌曲里的朴拙与震惊，为他的歌曲痴迷猖獗。恨他的人，攻讦着他唱工的不敷，走调、破音在他歌曲里都是常事，对他音乐的俗气没法容忍，乃至骂他“渣滓”。
是以，一旦触及到音乐本质题目，他们能够丢弃态度，能够摒弃对黄粱一梦的不满，当真地、实在地表达着本身的震惊与对音乐的思虑……..
不过，跟着黄粱一梦参与《星际应战》，为浅显人创作出了《最浪漫的事》以及《最天使》两首歌曲，张华窜改了本身的观点。
音乐到底是甚么？
或许恰是因为如此，黄粱一梦的“隐退”仿佛也是一件理所该当的事情了，因为在他在带着阿谁期间打击与开导的同时，没法了解与惊骇也油但是生……
我想，黄粱一梦用《送别》与《我的滑板鞋》奉告我们：音乐可以是阳春白雪，也可以是下里巴人……..
是以，有人笑言：李海仿佛是最体味黄粱一梦的，体味他歌曲里表达的感情，体味他在歌曲里揭示的各种音乐理念，他不是黄粱一梦的知己是甚么？
以是，《我的滑板鞋》在“音乐动乱期间”前期，掀起的只是这场“音乐论道”的前奏，因为这还只是一场“纯实际的论道”。
而在《从<我的滑板鞋>论音乐》这篇传播千古的文章中，一句“音乐可以是阳春白雪，也可以是下里巴人”直指音乐本质。
有人批评：“音乐动乱期间”前期，在各种分歧范例的歌曲，各种分歧的声音里，包涵的不就是音乐人分歧的音乐理念吗？
但是，谁都没有想到的是，一向都是“高冷范”的庞克竟然亲身回应了：
说来也好笑，或许恰是因为如许，在别史中，在黄粱一梦泛博的“后宫团”中，李海以极高的比例占有了正宫的职位，仿佛也是能够了解的了……
如果李海是黄粱一梦公认的知己，那么，庞克就是黄粱一梦的迷弟。
而他在无数公家场合议论起黄粱一梦，眼里就都绽放着光彩，被冠以标准的迷弟摸样。而在他获奖的场合里，黄粱一梦永久是他感激的第一名……乃至，他亲身创作了《黄粱一梦》向贰心中的偶像致敬。
而跟着张华的发声，音乐圈世人也冷静不竭插手了这场“争议”：
当然，不管是研讨李海还是研讨黄粱一梦，实在都没法逃开对方的名字，李海是黄粱一梦的粉丝，是他的“专属乐评人”。
但是，庞克对此仿佛都不在乎，掌声与鲜花，有就接着，一句感激足以。对于漫骂，淡淡一笑，仿佛连个眼神都懒得赐与，仍然我行我素，唱着那些让人痴迷…….又让人难以忍耐的歌曲…….
最首要的是，对于音乐向来都只是阳春白雪的“音乐动乱期间”初期，如许的论道，已经是在扩大阿谁期间的音乐的宽度…….
后代有人评价：黄粱一梦的《我的滑板鞋》之以是能“等闲”地在音乐圈掀起这场“音乐论道”。
四楼：恩，我们没有其他意义，只是说他们很像，最关头的是，我，我想萌萌了……
因为如许的留言，批评区都炸了。庞克铁粉以为，如许批评庞克过分了，而另一部分人以为，他们没有欺侮庞克的意义，只是在夸奖庞克自在地做音乐。
但是《我的滑板鞋》，他突破如许的端方，他的歌词俭朴而看似无逻辑，他的曲变更感，他的演唱者真是“糟糕透了”…….但是，莫非它就不是音乐？莫非，它就不能感动听心？