说实话，对于金沐晨这其中国画入门级艺术小白而言，他真的很难能够看出这些画的美感，当代人描述他“春蚕吐丝，流水行地，以形写神，皆出天然。”的b格，金沐晨真的是看不出来。
现在想想，真是有够操蛋，本身国度创作的汗青文明遗址，成果竟然成了两个强盗家里的展品，本身本国的群众，竟然底子无缘能亲眼目睹一遍。
直到上世纪五十年代，新中国建立以后，开端梳理国度宝藏，这才发明当年的敦煌绢画，本身海内竟然一副都没有，而英国佬，这时候也才晓得，本技艺里绢画的首要性。
而天下上保藏敦煌绢画最全的两家，竟然是英国的大英博物馆，和法国的枫丹白露宫。
乃至直白点说，这些画的程度，都很难能有当代专门学艺术的小门生画的都雅。
这些绢画固然保养恰当，但是因为年代的干系，还是不免有些残破了。
但是考虑到这话但是在一千多年前画的，并且当时顾恺之画这些画的时候，可完整没有模特，美满是靠臆想，来平空创作。
而他们画在绢布上的画作，和当时留下的一些经籍，就被存放在了敦煌石壁上凿出来的一个石窟里，阿谁石窟被本地的和尚定名为藏经洞！
但能够也是考虑到内里那道铁门等闲不成能被人从内里攻破的原因，以是他们并没无益用更安然的防弹玻璃，想来也是以为厚重一些的有机玻璃就已经充足了。
而这大英博物馆竟然为了记念这个文物估客，对博物馆的‘进献’，竟然还把这个收藏他发卖给大英博物馆绢画的展厅，给定名为了‘斯坦因密室’！
不过在他以后，他的子孙们明显对这幅画的兴趣不大，直接就把这幅画保藏进了圆明园。
厥后敦煌寺庙的和尚们封闭藏经洞时，这些色采灿艳、技法成熟的艺术珍品和文书、和经卷就一起被码放此中。
不过大英博物馆倒还算有一些懂行的人，自从收录了这幅画以后，就把这幅画当作了镇馆之宝。今后不再等闲示人。
一想到这些，金沐晨内心就只要一个字能表达他现在的豪情，那就是：草！