据我所知，中间所说的三一概，是几百年前一名本国粹者按照《诗学》中的实际所制定出来的。
第二天，欧内斯特收到了一封信，林黛玉寄来的，托他投稿。
林黛玉不语。睫毛高低忽视地明灭了一下。
欧内斯特一个激灵，赶紧挥动手，热忱地笑道：““啊，卢斯恩，卢斯恩！”
林黛玉向他们一笑：“没干系，我们东方的传统戏剧，一贯是全男人的，女子也由男人反串。”
他坐在那边，安温馨静，垂着眼，正看一本书。
至于地点的分歧，圣贤更是一个字也没有提过，是几百年后的先人本身加出来的。
聊了一会，看天气不早了，天光昏黄，林黛玉便起家送两位朋友出去。
我对于诗作，在故国之时，有一些心得：比方，不以词害意。
她念出了报纸最后的落款：“宫廷剧作家――布罗瓦。”
“去咖啡馆。”
时候与地点的集合，全为戏剧团体完整，情节的松散连贯而虑。
“罢了，那我不问了。”欧内斯特也有善解人意的一面，
“不必费这力量。我下定决计，除了不想高调以外，更首要的是为我本身的情意，小说才是我畴昔在故国的旧业。戏剧虽好，体裁而至，限定太大。小说可上而天庭，下而地府，都一一纤毫毕现，达神幽之处。
而‘地点的分歧’，尽量将情节产生的地点缩小到一两个处所，则是第一古时候前提所限，没有背景，没有幕布。第二则是为了制止故事的地点几次腾跃，侵害情节的连贯，更让观众目不暇接，跟不上过于庞大的变更，转移了心神。
“甚么？安娜，你不写戏了？”
“号令波拿的剧作家，抵抗违背三一概的作品？”
楼下的女仆游移的声音：“您......是？”
那是东方的方向。
先头的那位脾气轻易冲动的作家问：“这不可，那不可，你待如何？”
她的戏剧里，人物上一刻还在天上，下一刻，却变更到了人间。故事的时候，这一场还在早上，下一场，悄悄地，就闪过了十年。
没个正形的欧内斯特可贵正容，向她说：“作为朋友，你如果然下决定了，我们都支撑。出版的路子，我们几个这里多得是，你尽管凭情意写就是了。”
“......时候的分歧，行动的分歧，地点的分歧，是从当代时候的悲剧中总结出来的最巨大的条律，没有之一。
“观众们已经几次来问：为甚么这几周都没有别的新戏了。安娜蜜斯的戏固然都雅，也不能老是演呀。”
呜呜呜，欧内斯特唔唔了几声，明显是女配角！
所谓三一概：行动的分歧，或者讨情节的分歧。时候的分歧，地点的分歧。
对理性，要从命它的标准，我们要求艺术地安插剧情的生长，；要用一地，一天，内完成的一个故事，从开首直到开端保持着舞台充分。
欧内斯特找上门来的时候，她正依在窗前托腮悄悄地了望远处。
“我的福分。”林黛玉伸展眉间，也正色起来，“唯有佳作酬厚交。”
林黛玉对此却不大在乎。
而按照浅显人的聪明与体力，凡是演1、两个时候最为适合，太长的时候，不管是演员还是观众，都是忍不下去的。