我写东西的时候，会死力地制止烂俗、狗血桥段，因为本身特不喜好反复、一成稳定的东西。但没想到呕心沥血熬到头发发白创作的东西，仍然给人以狗血的印象，让我的心如同被针扎一样难受。狗血也还罢了，苏北客的受绝学谩骂，爱而不得而不得不得的煎熬，雪天崖的对当年挑选的痛悔，硬要说有类似之处，没甚么不成以的，是否烂俗，则是仁者见仁智者见智；但这两个悲剧的核心是不一样的，把如许两个沉思熟虑过，乃至能写成一本新书的背景故事，用“套路”来描述，会不会不太得当？会不会让不知情的读者产生坏印象，进而一概否定本书？
凤九的故事跟那两个又完整分歧，乃至目前只要两个信息，一个是“琳琳”，一个是“毒血”。只要如许两个信息，就被冠以套路和狗血，而完整不体贴凤九为甚么会行动变态乃至吐血，这就让我挺吐血的。是，大抵能猜到凤九一个首要的人死了，他很痛苦，乃至于这段影象浮上脑海，就精力崩溃了。即便故事的背景不首要，即便不体贴他为甚么崩溃，我创作这个角色的初志，是要表达一样或多样东西，那么这个故事的背景，就是我想要表达的东西的背景，那么它对于我来讲，就是很首要。把对于我来讲很首要的很用心去对待的东西描述成“套路”，我现在也跟凤九差未几，脑筋嗡嗡的，胸口闷闷的，想吐血。
三个分歧的悲剧，培养了三个分歧的角色。能够说没有那些经历，就不会有明天的苏北客、雪天崖和凤九，他们之以是会是他们，这是一个非常首要的前提，是故事逻辑能自洽的底子核心。如果这就是狗血跟套路，那么我会一向地创作狗血跟套路。