首页 > 一觉醒来我变成了妖艳贱货 > 第四十一章
旧光阴又返来，民国或更早……20世纪70年代的旧巷，“□□”的余幸，长满厚厚的苔藓，马头墙上荒草丛生，古城墙砖石厚重，芰荷勾角铁画斑纹的瓦当，你不细看，它就已藏在你怀旧的认识里，但是有一天它会消逝。
一具画得桃红柳绿的京戏旦角脸谱，眉梢斜飞到鬓边，粉白的脸重涂脂粉，浓艳得令人凄惶。尘凡承载厚重的脂粉，眼皮墨黑到莹然有泪，腮红上得昌大，芳华的斜红重抹，竟只为穿了囚衣、戴了锁链唱一曲《苏三起解》。
谁曾想，曾经那样扮相娇美的贵妃成了行动迟缓的天女，那一副清越如铁筝的嗓子，一旦放开来，还是又宽又广，又高又亮，又厚又醇。
四十多年不间断用羊毫写日记，故后日记被清算成书。拜吴昌硕等大师为师，学画，每天以画为日记，对峙四十多年，光是那些用小楷写得端端方正的日记本封面，就令人恋慕。
我背着书包自马头墙下颠末，《玉堂春》尖着嗓子绕着城墙扭转，余音袅袅，不断如缕，没有停止，仿佛一个线性标记。
我幼年时，跟着父亲听电视里的梅先生唱贵妃，《贵妃醉酒》里酒到酣处，那高音惊得你心头的一朵莲花落了，浮在湖心，一向浮在湖心，十数载。
言慧珠：美人
调子清冷得如荷上之露，是煮沸的草药，敷着你那些安闲不了的创口。你还不晓得安闲是甚么吗？这夜啊，竟有那般深的感激令人泫然涕泪，莫辨悲喜。
《散花》里那支《风吹荷叶煞》：
以艺术为生命的人，在当今的社会已未几见了。何况诗书画相伴平生，只为加强涵养，增加唱戏时的秘闻。
荀慧生的儿媳已经很老了，她出来讲故翁的旧事。穿戴面子，化着就是年青女孩也不成能化的盛饰，浓如京戏舞台上的旦角。眉长长描了下去，嘴鲜红，固然难见斑斓，却昌大而雍容――在一个把盛饰当作出镜风俗的人家里，本身透出的就是水袖翻飞里的云容水貌。
可我喜好六十岁的梅先生扮二八才子，仍然娇媚多情，转头，流盼，一份文明之韵竟胜却当年。安闲之韵，把光阴轻拈在指尖调笑又调笑，京戏是老而弥醇的。
“管他凭么挣扎？”
荀慧生：明丽的眼神