都上升到音乐美学的高度了？郭金辉固然对此并不体味，但就冲着能上这么权威的杂志，就值得为他下大力鼓吹。这可算是全部共和国的光荣啊！
“靠，楼上两位甚么意义啊，我们共和国的人好不轻易登上了《年代》，你们不驰驱相告也就罢了，还在这儿思疑，你们到底是不是共和国的人啊？不会是岛国派来的间谍吧！”
“的确，百年难遇啊！这个登上《年代》杂志的人，实在是太牛逼了！都牛逼到外洋去了！”
整整一页，都是对这首曲子的赏析！要晓得，这脱销环球的杂志，但是惜墨如金，根基对于某一首着名的曲子只是一笔带过，好一点儿的用一小段来先容一下，可很少会占用整张的篇幅去大肆表扬它！
“口说无凭，无图无本相！”
此微薄一出，一片哗然。
“我靠，真登上《年代》杂志了？明天不是愚人节啊！”
“哪有《野蜂飞舞》这四个字啊，你tm是不是当大师都是瞎子？”
这支曲子是a小调，活泼的快板，速率非常快是“无穷动”的一种布局情势，带有必然微型变奏的意味。乐曲从快读下行的半音阶开端，力度为f，非常强，非常形象地表示出野蜂吼怒飞翔而至的场景。同时，这串下行的旋律也为整首曲子≮→，的生长奠定了基调，源源不竭的、无穷无尽的景象今后闪现，然后是高低翻滚的音流。活泼地描画了野蜂振翅疾飞，攻击好人的景象。全曲由半音阶的下行乐句开端，颠末旋律轻巧而有力的中段后，又回到了第一主题。最后半音阶上升乐句，则描述大黄蜂的拜别，直到消逝在视野以外。听这段音乐，很轻易让人遐想到拥堵的马路上人们行走的快镜头，这是音乐美学的一种迁徙结果。
“除非真正见到原书，我们才会晓得你说的到底是真的。”
“我感觉也想p的，《年代》本来杂志我不是没看过，但杂志绝对不会用整整一页的篇幅去记叙戋戋一首曲子！以是，我同意楼上，这图就是事前p好，用来利诱大师的！”
“先别急着哭，你先说的详细一点儿，是谁和他的作品登上了《年代》杂志？”
动静最早呈现在新狼微薄上。
这条微薄的存眷度越来越高，本来还在话题榜末位，这才多长一段时候，就直接变成了第一名！
“就是，《野蜂飞舞》这么烂的曲子都能登上《年代》，真思疑那些评委是不是耳朵聋了？眼睛瞎了？”
“卧槽，你有没有搞错啊，《野蜂飞舞》在海内但是被批得体无完肤，你现在竟然在说它登上了《年代》杂志，快说，你是不是韩硕请来的人！专门替他洗白的？”