“固然詹姆斯・卡梅隆没有给卡尔安排甚么密意款款的台词，这个男人在电影后半段更多的是以一种因妒忌而狂躁的面孔呈现，让人很轻易解读成卡尔对露丝的豪情是占有欲和节制欲，但是詹姆斯・卡梅隆如许级别的导演，底子不会在描画副角的时候偷工减料，卡尔对露丝的豪情到底是甚么？影片细节早已解释统统。”
实在说是《泰坦尼克号》这部电影的第三篇影评，不如说是关于“露丝和卡尔”的一篇影评，内里将卡尔和露丝归于同一个期间的两种意味性人物，卡尔是“回归阶层的人”，露丝则是“突破阶层的人”，而杰克，则悲惨的没在罗杰・埃伯特的影评中占有多少篇幅，罗杰・埃伯特将杰克称作是“露丝女性独立认识觉醒的指导者”。
莱昂纳多・迪卡普里奥在看到如许一篇报导后，立即就被压服了，然后心中升起的，就是更大的不满：威廉的漂亮更是原/子/弹级别的，为甚么奥斯卡对他就不存在成见？
这几类影评人协会大奖，将《千钧一发》的文森特称作是“威廉・布兰德利具有重冲要破性的演出”，将《泰坦尼克号》的卡尔称作是“浑然一体的归纳，完整没有演出陈迹，威廉・布兰德利就是卡尔・霍克利，反之亦然。”
“你说你不筹办插手奥斯卡了？”威廉吃惊地问，并且因为手指无认识的一松，他本来捏着的咖啡勺“咚”的一声从手里掉进了咖啡杯，褐色的水珠高高地溅起。
《综艺》影评人托德・麦卡锡却悲观的瞻望道：“美国已经好久没有一部电影像《泰坦尼克号》如许流行环球了，在很多第三天下国度，《泰坦尼克号》乃至是他们引进的第一部美国电影，或是狂热追捧的第一部美国电影――毕竟比起含有暴力和血腥镜头的影片、或是以美国各个州为背景的文艺片，由20世纪最大沉船事件改编的《泰坦尼克号》中含有的国度文明标记更少，故事也更轻易被其他国度影迷接管。”
听到威廉的题目，莱昂纳多・迪卡普里奥偷偷松了口气，他担忧威廉问“是不是因为我？”，那样他就没体例答复了。
“但是露丝毕竟和泰坦尼克号上的贵族妇人们不一样，在灾害电影和爱情电影的表面下，《泰坦尼克号》报告了一个女性寻求自我束缚的故事，詹姆斯・卡梅隆也付与了露丝很多在当时看来离经叛道的思惟，把她塑形成了一个近似于贵族中的玛琳・黛德丽般的人物。如许一个讨厌束缚、巴望自在，不吝抵挡全部期间的露丝，必然不会挑选旧社会传统代价观的代表人物卡尔。”
固然奥斯卡的口味越来越刁钻是究竟，但只从奥斯卡的各项汗青记录上来看，不难设想出为何现在的好莱坞是那么的喜好追思黄金年代，那是个欣欣茂发生机四射的年代，传奇导演和传奇演员一样层出不穷，电影更轻易缔形胜利也更轻易获得名誉。
时候仓促进入2月尾，美国电影艺术与科学学院终究公布了第70届奥斯卡的完整提名名单，名单一经公布，就在全美乃至天下掀起了庞大的波澜。
“当卡尔两次放弃登上救生船的机遇，和杰克一起站在雕栏后，浅笑着和救生船上的露丝告别的时候，他们之间有甚么分歧呢？都是爱着露丝并千方百计但愿她活着的男人罢了。”