《泰坦尼克号》到底能不能获得奥斯卡的必定，在学院奖名单发表之前，一向都是个牵挂。
1993年莱昂纳多・迪卡普里奥就曾仰仗《不一样的天空》获得了第66届奥斯卡最好男副角的提名，1995年仰仗《罗密欧与朱丽叶当代版》还荣膺第47届柏林电影节影帝桂冠，这充分证了然莱昂纳多・迪卡普里奥并不是一个毫无演技的演员，并且他自认也不是将杰克演的很差劲，成果在《泰坦尼克号》里，老友获得了奥斯卡提名而他没有，说真的，莱昂纳多・迪卡普里奥内心多多极少感遭到了不公允。
固然奥斯卡的口味越来越刁钻是究竟，但只从奥斯卡的各项汗青记录上来看，不难设想出为何现在的好莱坞是那么的喜好追思黄金年代，那是个欣欣茂发生机四射的年代，传奇导演和传奇演员一样层出不穷，电影更轻易缔形胜利也更轻易获得名誉。
但是，这并不代表莱昂纳多・迪卡普里奥就能对没获得奥斯卡提名这事儿满不在乎了。
固然《泰坦尼克号》非论从艺术性还是贸易性上讲都无可指责，但毕竟是一部用两亿美金和高科技殊效堆砌起来的大片，学院奖那群保守的评委们又是出了名的讨厌贸易电影，他们总以为让演员在绿幕前演戏是一种有损艺术的行动，奥斯卡真的情愿给《泰坦尼克号》太多的名誉吗？
这几类影评人协会大奖，将《千钧一发》的文森特称作是“威廉・布兰德利具有重冲要破性的演出”，将《泰坦尼克号》的卡尔称作是“浑然一体的归纳，完整没有演出陈迹，威廉・布兰德利就是卡尔・霍克利，反之亦然。”
“固然詹姆斯・卡梅隆没有给卡尔安排甚么密意款款的台词，这个男人在电影后半段更多的是以一种因妒忌而狂躁的面孔呈现，让人很轻易解读成卡尔对露丝的豪情是占有欲和节制欲，但是詹姆斯・卡梅隆如许级别的导演，底子不会在描画副角的时候偷工减料，卡尔对露丝的豪情到底是甚么？影片细节早已解释统统。”
实在说是《泰坦尼克号》这部电影的第三篇影评，不如说是关于“露丝和卡尔”的一篇影评，内里将卡尔和露丝归于同一个期间的两种意味性人物，卡尔是“回归阶层的人”，露丝则是“突破阶层的人”，而杰克，则悲惨的没在罗杰・埃伯特的影评中占有多少篇幅，罗杰・埃伯特将杰克称作是“露丝女性独立认识觉醒的指导者”。
想通以后，莱昂纳多・迪卡普里奥心中统统的芥蒂都消逝了，表情也更轻松了，他乃至主动约威廉和托比一起吃早餐，想要赔偿本身在畴昔几天里对两人的萧瑟。
《综艺》、《好莱坞报导》、《洛杉矶时报》、《纽约时报》纷繁第一时候转载了消息。
“当卡尔两次放弃登上救生船的机遇，和杰克一起站在雕栏后，浅笑着和救生船上的露丝告别的时候，他们之间有甚么分歧呢？都是爱着露丝并千方百计但愿她活着的男人罢了。”
而现在，《泰坦尼克号》竟然突破了《彗星美人》缔造的14项提名记录，拿到了整整15个奥斯卡提名！