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丹尼・伯恩瞅着本・阿弗莱光庞大的脸部神采，俄然清清嗓子，念叨：“out,out,briefcandle.lifeisbutawalkingshadow。（燃烧吧，燃烧吧，长久的烛火，人生只不过是行走的影子。）”
科林・费尔斯扮演的是莎士比亚的情敌韦瑟爵士，一个贪财、刻薄、鄙陋的上流社会贵族，而朱迪・丹奇扮演的是都铎王朝的最后一名君王，鼎鼎驰名的“处女女王”伊丽莎白一世。
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因为感受威廉临摹的手稿比剧组之前筹办的更棒，道具师干脆直接拿来用了。
因为它们有着一样的打扮、一样的场景、一样的行动设想，却要表示出截然分歧的三种感情，要别离揭示出莎士比亚在艺术创作不时的烦躁、孔殷、豪情乃至是阅尽千帆后的成熟淡定，非常磨练演员对豪情的节制力和对细节的掌控程度。
科林・费尔斯颇给面子的咧了咧嘴角：“那些像诗又像是散文的美好句子，是您之前的作品？”
《莎翁情史》里有两条故事线，一条是莎士比亚与富商女儿薇奥拉的爱情，一条是莎士比亚创作出《罗密欧与朱丽叶》脚本的过程，前者当然是电影的主题，但后者对于影片起到的感化绝对更首要，因为如果莎士比亚不是为创作忧?，他就不会试图在爱情中寻觅灵感碰到薇奥拉，如果不是创作的豪情俄然迸发，就不会有《罗密欧与朱丽叶》脚本的出世，就连最后薇奥拉另嫁别人，莎士比亚也将她当作了是本身平生创作的缪斯――从这一点来看，《莎翁情史》这部电影明面上讲的是年青莎士比亚的爱情故事，埋没的主线则是文豪莎翁的创作之路。
‘如果格温再问我她和威尔到底谁放的更开将角色解释的更棒，我该如何答复呢？’爱情中的本・阿弗莱克，也堕入了新的忧?。
笔尖刷过纸面，带来羽羊毫摩掠过粗糙纸张的藐小“咯吱”声。
“这条过了！”约翰・麦登此次终究对劲了，从方才的镜头里，他感遭到了非常激烈的情感传染力，那恰是他想要的。
“拍照、灌音、灯光都筹办好了吗？”
电影刚开拍时，他对威廉・布兰德利是有一些敌意，但那满是因为格温妮丝・帕特洛，当得知威廉并不是本身情敌的时候，待人一贯开畅的本・阿弗莱克就决定将对方当作本身的朋友了，乃至另有过“威尔比我小，我得像个老大哥一样照顾他”这类动机，不过当真的相处下来，本・阿弗莱克才发明，谁照顾谁、谁向谁学习还不必然呢。
当威廉真的完端赖手写，经历过要在短短的两个礼拜内，完成能够将人折磨发疯的质料汇集、清算和研讨事情，并写了一篇长达五十页论文后，他前所未有的了解了脚本里年青的莎士比亚在创作脚本时的统统表情了――没灵感时几语让人发疯的烦躁，和灵感发作时运笔如飞的快感。
不过本・阿弗莱克发明，独白镜头的减少，对威廉・布兰德利来讲竟然算不上甚么费事，对方仿佛是个天生的演员，每一个神采每一个行动都带着激烈的传染力，又仿佛天生带着光环，不管镜头多与少，总能在有他呈现的画面里，让其别人的目光都聚焦在他身上。
当他面色安静的坐在书桌前流利誊写，嘴角似有似无的弯着，在纸张上写出一个又一个美好花体字的时候，又让人模糊发觉到这个男人仿佛历经沧桑，才气如此安闲不迫……或许这类情感传染力才是上帝给威廉・布兰德利的恩赐？的确可骇。