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“他的眼睛像是盛放了全部银河，他的笑容能够令全部玫瑰园开放，他的面庞漂亮的如同罗密欧，他惨白到近乎透明的皮肤底下贱淌的不是鲜红的血液，而是一个个美好的字符，他苗条洗白的手指舞动羽羊毫，就像梅林挥动法杖，笔墨因他而有了生命力，爱情因他而巨大，戏剧因他而迎来乱世――”
电影刚开拍时，他对威廉・布兰德利是有一些敌意，但那满是因为格温妮丝・帕特洛，当得知威廉并不是本身情敌的时候，待人一贯开畅的本・阿弗莱克就决定将对方当作本身的朋友了，乃至另有过“威尔比我小，我得像个老大哥一样照顾他”这类动机，不过当真的相处下来，本・阿弗莱克才发明，谁照顾谁、谁向谁学习还不必然呢。
因为它们有着一样的打扮、一样的场景、一样的行动设想，却要表示出截然分歧的三种感情，要别离揭示出莎士比亚在艺术创作不时的烦躁、孔殷、豪情乃至是阅尽千帆后的成熟淡定，非常磨练演员对豪情的节制力和对细节的掌控程度。
科林・费尔斯颇给面子的咧了咧嘴角：“那些像诗又像是散文的美好句子，是您之前的作品？”
“而实际是，不是统统才调横溢的作家都长着一张好面庞的，不是吗？”朱迪・丹奇和科林・费尔斯相视一笑，持续说：“那些年青时候蠢兮兮的旧事，实在我早就忘记了，直到现在瞥见威尔，才俄然全都想起来。”
他们两人都面朝着拍照棚的方向，数米以外就是灯光聚焦的地点，经心搭建的仿十六世纪气势的房间内，威廉・布兰德利还在拍摄莎士比亚为脚本而狂热的戏份，隔着这么远，都能感遭到那副场景敞漏出的兴旺生命力，更别提摄像机镜头捕获到的会是一副如何的画面了。
摄像机旁，一听导演喊“cut”，威廉立即松了口气，并伸出双手揉捏脸部的肌肉来放松，特写镜头不知多磨练人的自控才气，方才那些神采细节在镜头里看起来是天然随便，但没有哪一个行动不是颠末对镜自照千百次后几次练习点窜完成的――固然没有“台上一分钟，台下十年功”那么夸大，但每一个有寻求的演员，都不成能听任本身演甚么角色都像是在演本身的，只要通过不竭的研讨与练习，做到对本身脸部每一条纤细肌肉的完整掌控，才气随时随地的，能够变成别的一小我。
或许也是因为近期笔墨事情量太大，威廉的右手拇指、食指和中指很快就被磨出了一层薄薄的茧子，并且不消扮装师决计假装，两只手上都常常性的挂着玄色的墨水，拍起莎士比亚创作脚本的镜头来非常具有实在感。
《莎翁情史》里有两条故事线，一条是莎士比亚与富商女儿薇奥拉的爱情，一条是莎士比亚创作出《罗密欧与朱丽叶》脚本的过程，前者当然是电影的主题，但后者对于影片起到的感化绝对更首要，因为如果莎士比亚不是为创作忧?，他就不会试图在爱情中寻觅灵感碰到薇奥拉，如果不是创作的豪情俄然迸发，就不会有《罗密欧与朱丽叶》脚本的出世，就连最后薇奥拉另嫁别人，莎士比亚也将她当作了是本身平生创作的缪斯――从这一点来看，《莎翁情史》这部电影明面上讲的是年青莎士比亚的爱情故事，埋没的主线则是文豪莎翁的创作之路。