大卫・芬奇最后的设定是杰克天赋本性形成了这统统，但威廉・布兰德利又弥补进了很多后天的身分，这让杰克整小我，不，全部故事都更加饱满立体了，大卫・芬奇当即让编剧把这些细节弥补进了脚本里，厥后布拉德・皮特也不甘逞强的提出了很多关于泰勒这个角色的设法――诚恳说，扎克・格雷尼尔一向感觉这两人间的氛围有古怪，不友爱，但也不像相互仇恨――总之，几次脚本会商会下来，统统演员拿到的脚本比他们最后拿到的都厚了很多。
他对这家独立片商充满好感。畴昔几十年里，奥斯卡老是被大制片厂把持着，或许中小制片公司能产出票房不错的电影，但要论提名奖杯就不可了，也没哪个独立制片公司在颁奖季表示出充足的进取心，就连科恩兄弟对奥斯卡都有点随波逐流的意义，直到韦恩斯坦兄弟横空出世，野心勃勃的对准了奥斯卡这块之前只要大制片厂切分的大蛋糕，颁奖季才变得热烈风趣了起来,并且米拉麦克斯每年比赛颁奖礼的影片，制作的都充足有诚意，起码很合伊斯特伍德的胃口。
和往年一样，从学院开端考虑这届奥斯卡的提名名单开端，克林特・伊斯特伍德每天都能从本身的邮筒里扫出一大堆电影公司寄来的邮件，内容大多是电影dvd、打了告白的杂志或是各式百般的聘请函，私家酒会、放映会另有派对的。
鉴于本身还没看过这部电影，克林特・伊斯特伍德没对罗伯托・贝尼尼颁发甚么批评，不过他有承诺那代表比来几天有空的话会看一看电影，并且他的确有被米拉麦克斯代表口中所说的《美美人生》这部电影是按照罗伯托・贝尼尼父亲在纳粹集合营呆过两年的实在经历改编而成这一先容给打动了。
不过不是对布拉德・皮特的，也不是对这剧组里的任何人，而是对米拉麦克斯的。或者说，对韦恩斯坦兄弟、
“米拉麦克斯已经完整放弃你，该为支撑罗伯托・贝尼尼了，他们一点公关都不筹办为你做。”亚蒙・高夫曼在方才的电话里说：“更加卑鄙的是，他们在盗取你的支撑率，我想这必然是哈维・韦恩斯坦的主张，，阿谁该死的、无耻的、下作的犹太人！”
三十年代出世的克林特・伊斯特伍德从五十年代开端演戏，入行后第一部戏演的就是牛仔，从那今后，西部片的光辉年代也成绩了他的鼎盛期间，主演了《荒漠大镖客》、《黄金三镖客》、《永不低头》等一系列的闻名西部电影伊斯特伍德几近成为了“牛仔”和“硬汉”的代名词。
“杰克的脆弱不是传统的、男性的脆弱，他的脆弱是女权主义下的产品，是偏女性化的，他必定是从小就在一个女性为主，并且贫乏近似父亲的男性长辈中的环境长大。瞧，不是(睾)丸癌患者的杰克却恰好喜好插手(睾)丸癌合作者协会，并从中获得心机安慰，这不恰是他贫乏普通男人气势的一种表示吗？”威廉・布兰德利言之凿凿，仿佛他讲的不是本身的臆想延长，而是编剧确切写在了脚本里的内容似的。