固然身边的品德外冲动，梁葆光却还是保持着轻松淡定的模样，底子不为别人的情感所影响，“纵观韩国电影之四十年，前三十年跪伏在地蜗行摸索，后十年光怪陆离乱象丛生，大师是真的看不见还是想要持续自欺欺人？现在的韩国电影内里很多东西都是画蛇添足的，若不是哗众取宠，那么就只能是见钱眼开了”
因为梁葆光说的都是究竟，以是世人都不开腔了，有些人偷偷去看林权泽的神采，开启这类怪民风的人恰是这位韩国当代电影的奠定人。拍摄《醉画仙》的时候孙艺珍才19岁，而那些限定级镜头很电影一点都不调和，但电影在国际上拿奖了，因而厥后的效仿者如云，乃至一个比一个过火。
“这类形式就是在耗损观众们的观影热忱，当他们发明看来看去也就那么回事儿的时候，还情愿掏钱走进影院？”文明消耗不成能老是依托情怀，期间比任何东西都要无情，该被淘汰的东西老是很难保存。
“韩国电影最大的题目啊，就是没有下限。”梁葆光语不惊人死不休。
站在一个好处既得者的角度上看，分级轨制当然是比检查轨制好的，不然重生个人那些风月片底子就赚不到钱，梁葆光也不成能过得这么津润，但那些毕竟是纯粹为了捞金而拍的东西，属于傍门左道，从本质上讲乃至跟日本的那些爱情行动大片没有任何辨别。韩国的所谓电影人则比较奇葩，一面扛着艺术的旌旗一面做下三滥的事情，绝大部分限定级镜头加得毫无事理，较着就是为了制造话题吸睛吸金，却恰好总拿艺术说事。
韩国的电影市场小是公认的，前几年乃至卖不过人丁只要他们八分之一的香港，要梁葆光说的话，哪怕《密阳》再好也不成能卖出200万张票来，起首占韩国总人丁比例百分之十七的基督徒们就没有观影的欲望，再者它是一部吸引力极弱的艺术电影，“固然对《密阳》有信心，但200万人次就是极限了吧。”
金基德老得比别人快很多，五十岁都还没到就已经白发鸡皮如迟暮白叟，就是因为脑筋里乱七八糟的设法实在太多，总喜好把别人想得很坏。以小人之心度君子之腹，光这一点就能看得出韩国人的宇量狭小，搞艺术的人最是如此。比拟之下梁葆光就大气很多了，有一说一对事不对人，《春夏秋冬又一春》拍得好，他就要说好。
“林监督，大师都是公家人物要重视影响的，打赌也是赌，如果被人计算的话我们说不得都要沾上费事的，我看还是算了。”梁葆光又不是傻子，林权泽既然提出来打赌，当然是有掌控的，他才没兴趣参与别人坐庄的赌局。
“哈？”梁葆光惊呆了，在他的二十三年人生中他已经见过很多不要脸的人了，但是另有没见过这么不要脸的人。林权泽都七十二岁了，拍完一部长片后哪怕不打赌也要歇息好久，歇个三四年都算普通，而他正在奇迹的上升期，一年甚么都不做必定要把本领落下的，“歇息这个观点是不是有点太广泛了，甚么都不做吗？”