这四十几年来，父亲、三叔、四叔和我，都有一份为群众办事的事情，而家传的技术倒也没荒废，常常一些邪门怪事，安然局、公安都搞不定，我们就会偶有参与，大多也破不结案，只要能埋进故纸堆，让惊惧的民气平复便可。但说来轻松，实际上我四叔五六年定陵发掘事件失落，父亲和三叔因为七十年代初北京地铁的玄门怪事而故去，偶然我也在想，我能安然活到现在的年龄，已是宿世的造化。这么多年走过，怪事真是很多，有些永久都不能说，只好把能说的，印象深的，捡几件聊聊，权当酒桌饭局上的谈资吧。
第一篇刻者
九二年春季的时候，我听到了动静，梁先生突焦炙症，拿着刻刀就仙去了，为这事我还感慨了很久。厥后，梁先生的作品从籍籍知名，一下炒成了天价，一时申明播送，估计这也是他之前没想到的。
在《院上坟》卷二的故事里，常爷并不是一个笔墨很多的人物，但和他的交换，倒是解开一系列奥妙的钥匙，固然我当时并无所知。但我体味常爷的古怪经历非常有限，很多故事又与主线故事无关，便一笔带过了。卷二快连载完时，几个书友和故事中的原型人物联络上我，他们竟对常爷产生了稠密的兴趣，但愿我能够把常爷的故事完成，我也联络了和常爷曾有交集的本来公司的老顾和小史，征集了一些我未知的素材，因而就有了专门写一个九门提督外篇的打算，再次感激大师的存眷，你们的猎奇心正让常爷，这个我心中真正的传怪杰物在笔端重生。毕竟我不是常爷，各个故事之间的联络我并不晓得，我只卖力把他们报告出来，并且为解除我小我的揣测，请答应我用第一人称来完成这个外篇。
我母亲走得早，父亲七十年代故去后，就把祖上虎坊桥的小院留给了我。小院往北三条马路，住着一名梁先生，比我大上两三岁，是中国数得着雕镂大师。梁先生暮年在巴黎留学，响铛铛的国立艺术学院，学的油画，五十年代学成返国，在一所央字头的美术学院教书，****时糟了秧，被弄去了东北开荒，画画是没前提了，就本身做了把刻刀，河滩上捡点石头，刻刻印章。厥后被带领发明，这印章算是四旧，不准弄了，梁先生就开端刻各种能看到的植物和虫豸，这一刻就是十几年。平了反，梁先生回了北京，但经历了暴风骤雨的十年，妻离子散，物是人非，梁先生孑然一身，心机很淡，在本来黉舍挂了个传授头衔，也不如何去上课，就以雕镂为伴。
为了刻虫豸，梁先生跑遍了京郊大部分野地，逮到的虫子，一部分做成了标本，一部分养在了家里，弄得很像个博物馆，乃至于附近的孩子们放学都情愿往他那跑。我和梁先生倒是常常在茶社和澡堂子碰上，也去他刻物的小屋品过茶。梁先生的雕镂作品都不大，大多能够捧在手上玩耍，但要说特性，一是逼真，方寸之间，分毫毕现，静若春眠，动则振翅，我于雕镂不算精通，但也知，古来怕无出其右者。二是材佳，雕虫质料，玉石田黄，鸡血南红都有，对应虫的特性挑选石料，但梁先生引为佳作的，在我看来，料质都分歧平常，多是沁料。所谓沁料，就是指在墓中埋了几百上千年的老料，有血沁，尸沁，土沁，油沁等等。有一回和梁先生在澡堂泡澡，聊起这沁料，梁先生奉告我，之以是用沁料雕虫，是因为沁料本身埋藏久了，带着灵性，花些时候去感受它，便晓得用它来雕个甚么虫更逼真，所谓形神兼备。但现现在，这老料越来越难找，沁料就更要碰运气，找料费的时候可比找虫儿多多了。我厥后才晓得，梁先生高价收了很多老玉件，重新打磨成料，再来雕镂，本钱很高，当然作品也就越来越少。但梁先生这类极致的艺术寻求，我内心模糊还是有些不安。