三小我越聊内心越虚，一时都乱了方寸。怪力乱神的事就是怕凑到一起聊，相互开导，相互表示之下，没事也能聊出事来。
以后剧组的窜改是显而易见，何导摈斥了统统对精力和体力有不需求耗损的私家行动，老吴像个出征前的兵士，一丝不苟保护着他的设备，林制片和剧组敏捷打成了一片，承诺了很多让大师充足打满鸡血的光亮远景。而我与他们分歧，我只是坐在角落里冷静的察看，或许统统蛛丝马迹所勾画的是一个我们闻所未闻的故事。
我和林制片喝完了一整瓶的威士忌，对他而言，酒是回想与猜想中的镇静剂，酒喝完，他已有力抵挡困意的侵袭。对我而言，酒是对稀释了的时候另一种体例的小酌慢品，酒喝完，要面对的是新的一天未知与猎奇的诗意设想。
我模糊约约有个感受，程曼琳并不像一个从没来过北京的旅客，她懂很多老北京才明白、才喜好的物事儿，她懂老北京骨子里的萧洒舒畅，她看的北京，不是走马观花，更像是一种久别的相逢，当然，这个年纪的香港女人是不成能有这一份情怀的，我也只要苦笑一声，收回这些异想天开的动机。
这时，拍照师老吴也缓缓开了口，他是一个非常寻求构图美感和画面感的拍照师，之前拍摄中总会有如许那样，要么环境背景，要么演员走位，乃至是打扮道具这些小细节上的遗憾，但为赶工，也为了节俭胶片，这遗憾只要埋在内心。但这一次拍摄，与他之前的作品完整分歧，他会很轻易拍到他感觉完美的画面，他会很轻易捕获一些镜头很难捕获的细节，他会下认识的拉近画面或推向远景，仿佛大脑中有另一个导演在批示着这统统。但这类感受即让他镇静，又让他后怕，因为，他越来越感觉本身是拍照机后的一个牵线木偶。
从她断断续续地诉说中，我听出了个大抵。本来，按脚本的要求，红衣女子要跑到走廊绝顶，去拧最内里一间的房门，发明拧不开，然后去拧劈面的房门，拧开以后，躲出来，这场戏就算完了。
何导安排大伙先拍别的场景，又返返来，在红衣女子中间坐下，红衣女子边哭边奉告何导，她实在拍不下去了，太吓人了，要辞职回家。
以后的某一天，我带着程曼琳，走过东华门外幽深的小街，听她在筒子河边一字一句的和京剧票友学青衣唱腔。我带着她走过银锭桥，看着她在烤肉宛的大火篦子前，托着腮，盯着羊肉滋滋的被烫熟，从喷香的羊油里冒着一股股的白烟。我带着她穿过锣鼓巷，看她和胡同里的半大小子一起爬上大槐树，去摘那些成串儿的红色槐花，放在嘴里一朵，惊奇着花蕊的甜美。我带着她转到琉璃厂，看她兴高采烈的给郭二爷倒茶捶腿，然后拿起郭二爷的画笔，在鹞子被骗真的刻画。
以后，程曼琳意犹未尽，还缠着我要去接着转，我却体贴着片场的事，就给曾茜打了个电话，请她抽时候带程曼琳去玩玩。曾茜这个事情狂很不甘心的承诺下来，第二天一早，愁眉苦脸的来片场接程曼琳。没想到早晨返来时，曾茜和程曼琳一样，变得兴高采烈。两小我如同姐妹，叽叽咋咋地筹议第二天的路程，曾茜还给曹队打了电话，以断交相威胁，让他第二天一早把车开来，俩人要去潭柘寺玩一天。