“我是即是甚么都没说，但你跑过来诘责我甚么？”简墨反问道。
深深的呼出一口气，简墨感受满身松快了很多，对于写造课的架空终究不是那么激烈了。
欧阳神采微沉，却没有辩驳。
在欧阳的影象中，传统派已经是尘归汗青的一种写造流派了。他对它的熟谙只限于汗青书的写造简史中。起码他有生以来，并没有看过传统派的写造原文――固然要找的话，应当还能在图书馆里找的到。只是谁会去找呢？
简墨眨眨眼睛：他能有甚么观点，他本身就是个纸人，只是不能说出来罢了。
当这一批曾经环绕写造流派做过存亡斗争的写造师又逐步退出舞台后，这一场技术之争才真正被重新被一些开通的人士公开提出会商。从当时开端，全部社会对这场技术争斗的评价逐步走向客观理性：传统派和当代派毕竟只是技术看法的别离，并不该该成为衡量造纸师程度凹凸，乃至品德品德好坏的标准。
关于传统派和当代派之争，欧阳倒是曾经听父母提过一次。在他父母年幼的时候，传统派和当代派之争恰是闹得沸沸扬扬。最开端传统派占有了绝对上风的，毕竟纸人之父的写造的伎俩就属于传统派。但是跟着写造之术的提高，需求必然写作天赋和长时候辛苦练笔才气够胜利写造出纸人的传统派，就渐渐被有规律可寻的、有格局可依，更加首要的是，能够为更多的人学习并快速生长的当代派所代替――既然一样能够造出纸人，简朴快速的体例不是更好吗？
只是就同欧阳想到简墨是传统派一样，简墨也开端思疑：欧阳莫非也是纸人？
简墨比来的表情极度糟糕，连和他一句话不说的同窗都看出来了。
即便是在“纯粹”的校园里，就算以他并不灵敏的察看力，简墨也发觉黉舍的孩子们对于纸人的态度：轻视和恶感。普通提起某个纸人的时候，门生并不会用“纸人”如许中性客观的代称，而是喜好说“阿谁纸片”“这个烂纸头”来代替“他”或者“她”。
当代派写造伎俩的遍及传播，让社会上能够投入利用的造纸师越来越多，社会出产力和科技程度也获得了前所未有的进步。但传统派的式微也产生了深远的负面影响：社会上的文学创作越来越少，市道上媒体除了各种消息外，几近没有任何笔墨类的作品呈现，除了各种教科书、东西书和各种专业册本外，文学类的著作和期刊杂志已经消逝殆尽。
简朴代替烦琐，掉队代替传统，这本来是很普通的事情。期间变迁，技术更迭，社会才气进步。这本来只是两种写造流派之间纯粹的技术之争。只可惜，任何事情一旦触及到人类好处之争的时候，就纯真不起来了。
因为这类宽松的技术氛围的呈现，一度偃旗息鼓的传统派朝气再现，这些年又逐步呈现了一些杰出的人物，只是对于当代派占有支流的局面已经有力回天了。