“其次，这东西很罕见，烧造困难，”高炽道：“以梅瓶来讲，有白釉、哥釉青花、蓝釉堆粉、珐华、孔雀绿釉等种类，而釉里红最为少见。少见到甚么程度呢，就是烧出一批，会有专人禀报，然后沿途派兵庇护，送入京师，这东西皇爷爷留着自用，或者祭奠太庙，三十年来只赐给开平王常遇春和中山王徐达一对釉里红梅瓶，作为明器陪葬了，其他功臣，都只赐下青花瓷，没有这个殊荣。”
“留下就留下吧，”高炽倒是不感觉如何样：“父亲更喜好青花大瓷，母亲更喜好陶器，你手里这个釉里红送去了，也怕只会被封存起来，看你倒像是个半懂不懂的，但是确切是真敬爱好，就像你说的，任何的东西，总要碰上一个真敬爱好的，才算有了代价。”
“你别这么抉剔了，”张昭华捧着碗不放：“按你这么说，一点点瑕疵都不能留，那窑子要砸碎多少瓷器啊！”
洪武二年规定了祭奠用青、黄、红、白四种色釉，这四种釉色制止官方利用。而红色尤得皇室正视，因为皇上以火德而兴，五色尚火，以是将士战袄、战裙、壮帽皆用红色，包含对瓷器装潢中红色的把持。
釉里红是色彩画厚了会活动，画薄了不呈色，不厚不薄又是死色，只要略厚又保持一点活动，釉色方能活起来，才气与坯体、釉色互为渗入，浑然一体。但因为高温铜红的烧成前提比较严格，此时毕竟还是用柴火烧火，以是一炉出来，几近都会产生飞红的征象。
张昭华看了好久才勉强看出来，公然他指的处所，是有一点点，比针尖还要小很多晕散，她感觉没甚么，但是高炽绝感觉可惜：“我在宫里见过一些釉里红，像如许艳红色的，线条外缘大多有晕散，这碗本来纯粹浓艳，可谓是上上佳品，但是还是略有不敷啊。”
但是张昭华永久记得阿谁事情职员说的，洪武期间的釉里红，就有一种古朴浑大而拙雅的气势，而釉里红这个东西很成心机，因为它的烧造，都是伴跟着乱世呈现的。它的阑珊，也必然是因为乱世不再。
“你别动，细心打烂了，”高炽也死死攥着这碗，的确不让她分毫，最后干脆道：“你坐过来，我教你如何看这东西。”
在张昭华未几的瓷器知识中，釉里红在清朝乾隆末年差未几就算垂垂式微了，一来是烧造难度和本钱大，二来是因为清朝各种红釉的呈现，比如朗窑红、豇豆红，雍正期间的仿祭红，乾隆期间的珊瑚红、矾红等等，这些红釉光彩素净光鲜，随便拎一个出来都比这类釉里朱色彩热烈，导致对釉里红逐步式微——
釉里红瓷器，即釉里红瓷，用铜红料在瓷胎上绘画，施透明釉后在高温中一次烧成。釉里红的最大特性是烧制难度大，成品率极低。因为是以铜为着色剂，铜在高温复原焰中收回了红色，而铜离子对温度极其敏感，在窑炉中火候不到，闪现黑红色或灰红色；火候稍过，铜离子便挥发，色彩就飞了没了，从釉层中溢出，闪现特有的飞红征象或干脆退色，纹饰不连贯。
张昭华一听冲动坏了，道：“让我看看釉色！”
“可惜了，”高炽俄然感喟了一声：“可惜了！真是白玉微瑕