第78章 计中计[第1页/共4页]

巨型玉屏箫笛

西晋乐工列和、中书监荀勖所鼎新的笛为6 孔（前5、后1），其形制与明天的箫已非常类似了。东晋的桓伊，善于音乐，他有一支蔡邕的柯亭笛（箫），是江南数第一的吹箫名手，职位和名誉都已很高。他曾为素不了解的王徽之吹奏过三段乐曲（即传播千古的《梅花三弄》），在汗青上被传为嘉话。

箫的吹奏姿式有站式和坐式两种，吹奏时必然要保持身材的天然状况。

箫的定调不一，常见的为G调，另有F调、C调等。6个音孔全闭时，筒音为（d1），通过超吹，音域由（d1～e3），有两个八度另一个大二度。箫的音色温和、高雅，高音区发音深沉，弱奏时很有特性；中音区音色圆润、美好；高音区发音严峻。箫的音量较小，乐队用几支箫同时吹奏结果较佳。单用一支箫吹奏时，配器上要重视音量对比适度。

箫的吹奏技能与笛近似，但不如笛活络。

当然包管的奸情绝对会有，但是文章主线不是两个配角搅基，为了制止大师不睬解，小硕在这里给大师撸清一下，明线是钟磐寂变强复仇，和林晨初禁止本身和钟磐寂同归于尽的剧情。而暗线是很多很多的谜团，大师就渐渐的等着小硕把谜题揭开好了~~

玉屏箫笛

制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光亮，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美妙。在音质上，音阶应精确，非论轻吹重吹，声响都应清丽，不能有浮泛或差别的声响。音色应朴素、美好、圆润。

笛子横吹有膜孔，箫竖吹且没有膜孔，但有后音孔。箫亦称“篴”、“箎”、“籥”等等。有的音乐词曲是如许申明的：当代乐器，竹子制作，上有音孔象笛子。没有申明是横吹还是竖吹。也有短的竖笛，不贴膜，音色在笛箫之间，更靠近笛子。那么，在太古期间，不贴膜的横吹乐器与竖吹乐器各方面辨别不大，音色更靠近箫。

箫的发源有二说。一说，出自“籁”。《庄子·齐物论》：“女（汝）闻人籁而未闻地籁，女闻地籁而未闻天籁。”晋·郭象注：“籁，箫也。”二说，出自“籥”。龠，甲骨文作“”。郭沫若《甲骨笔墨研讨·释龢言》：“龠字既象编管。”籥古字为籥龟。《集韵·平箫》：“箫，或作籥龟。整齐象凤之翼也。”

构造

唐宋期间的排箫因利用处合或乐种的分歧，衍生出“燕乐箫”、“鼓吹箫”、“教坊箫”、“龟兹箫”等。唐朝十部伎中，除天竺、康外洋，清乐、西凉、龟兹、疏勒、安国、高昌、高丽、燕乐等部伎都采取了排箫，足见它在当时宫廷音乐中的首要职位。普通以为，单管箫出自羌中，四孔，竖吹。汉朝也称“羌笛”，简称“笛”。后经京房加一孔，为五孔。汉至唐朝一向把横吹和竖吹的两种有侧孔边棱音气鸣乐器统称为“笛”。宋·沈括《梦溪笔谈》卷五：“后汉马融所赋长笛，浮泛无底，剡其上孔五孔，一（孔）出其背，正似今之尺八，李善为之注云：‘七孔，长一尺四寸，’此乃今之长笛耳，太常鼓吹部中谓之‘横吹’，非融所赋者。”

初级紫竹箫

排箫

别的，琴箫合奏，相得益彰，委宛动听，更能表达出乐曲深远的意境。