第78章 计中计[第3页/共4页]

紫竹洞箫，管身较粗，节数不限，音色降落宏亮，多用于合奏或合奏。

魏晋期间，竖吹的单管箫已有六孔，仍称“笛”。故在此之前的竖笛和横笛常被先人相混合，为了辨别比二者，乐家常称排箫为“古箫”。

当今单管箫,称“洞箫”。

笛和箫

洞箫：直径为2.2厘米摆布，开前五后一六个音孔凡是官方风行的就是这类箫。有种改进洞箫，开前七后一八孔，音量比较大，转调比较便利)，洞箫普通用于合奏。

制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光亮，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美妙。在音质上，音阶应精确，非论轻吹重吹，声响都应清丽，不能有浮泛或差别的声响。音色应朴素、美好、圆润。

直至宋元今后才逐步把排箫、洞箫、横笛三者较明白地辨别隔来。依制作质料来分，有竹质（紫竹箫）、陶瓷（德化瓷箫）、玉（白玉箫）、金属（铁箫）、纸质（纸箫）等。

箫的发源有二说。一说，出自“籁”。《庄子·齐物论》：“女（汝）闻人籁而未闻地籁，女闻地籁而未闻天籁。”晋·郭象注：“籁，箫也。”二说，出自“籥”。龠，甲骨文作“”。郭沫若《甲骨笔墨研讨·释龢言》：“龠字既象编管。”籥古字为籥龟。《集韵·平箫》：“箫，或作籥龟。整齐象凤之翼也。”

（一）立式

在箫传统的调称呼号上，不管箫的是非，还是调的凹凸，凡是六孔箫以第三孔作“1” ，八孔箫以第四孔作“1”，都称为“小工调”，凡是六孔箫的第六孔作“1”，八孔箫以第八孔作“1”都称为“正宫调”，凡是六孔箫以第四孔作“1”，八孔箫以第五孔作“1”，都称为“凡字调”，凡是六孔箫以第五孔作“1”，八孔箫以第七孔作“1”都称为“六字调”，凡是筒音作“1”，都称为“乙字调”， 凡是第一孔作“1”，都称为“上字调”，凡是第二孔作“1”，都称为“尺字调”。

琴箫

巨型玉屏箫笛

玉屏箫：直径在1.05厘米摆布，比琴箫还要细，开前五后一六个音孔，常采取贵州玉屏产的黄色竹子制作，这类箫音量更小，箫外偶然雕龙刻凤，普通用于自娱或作为工艺品。

箫普通为竹制，也有玉制的玉箫和铜制的铜箫等。箫的种类分为：

吹奏姿式

白竹六孔南箫

早在《尚书·益稷》中记录有“箫韶九成，凤凰来仪。”当因韶乐伴吹打器以箫（当时为排箫）为主而有此称。

合奏或重奏时普通采取立式。两臂天然向前，两手持箫，手指天然曲折，胸部和腰部要直，但不能挺胸鼓肚，头部向前但不能前倾更不能后仰。双肩和双肘天然下垂，切忌耸肩。箫放在嘴上时与身材约成45度角，因为角度太小了轻易低头，太大了又轻易扬颈，如许不但姿式不雅，也影响呼吸。两腿站定，两脚稍稍分开，身材重心落于两腿之间。

唐宋期间的排箫因利用处合或乐种的分歧，衍生出“燕乐箫”、“鼓吹箫”、“教坊箫”、“龟兹箫”等。唐朝十部伎中，除天竺、康外洋，清乐、西凉、龟兹、疏勒、安国、高昌、高丽、燕乐等部伎都采取了排箫，足见它在当时宫廷音乐中的首要职位。普通以为，单管箫出自羌中，四孔，竖吹。汉朝也称“羌笛”，简称“笛”。后经京房加一孔，为五孔。汉至唐朝一向把横吹和竖吹的两种有侧孔边棱音气鸣乐器统称为“笛”。宋·沈括《梦溪笔谈》卷五：“后汉马融所赋长笛，浮泛无底，剡其上孔五孔，一（孔）出其背，正似今之尺八，李善为之注云：‘七孔，长一尺四寸，’此乃今之长笛耳，太常鼓吹部中谓之‘横吹’，非融所赋者。”