汉斯・波尔给机器起了个文雅的名字――“普鲁士玫瑰十字缝纫机”。
别看此人在日本惜字如金，在这个场合倒是滚滚不断，每句话都是掷地有声。台阶上有人不竭用各种说话做着翻译，尽量让统统人都能听懂。
这是一架巨型机器，也是无与伦比的艺术品，具有天下上最庞大而庞大的乐器布局，一架能收回宽广音域的声音国度，仿佛神的呼吸与沉吟。
“尊敬的守门人。天底下有太多恶人，为非作歹，滥杀无辜，如果不接管严惩，便会有更多无辜者被残害。我信赖以暴易暴的哲学。”汉斯・波尔的目光刁悍刚毅，哪怕他的故国活着界大战中完整失利，“诸位，假人演示不算，我将用一个真人来演示‘普鲁士玫瑰十字缝纫机’。考虑到大会的时候有限，我会调快行刑的时候，将十二小时收缩到十二分钟！”
施密特话锋一转：“方才畴昔的四年，在全天下的陆地、陆地以及天空，产生了有史以来范围空前的悲剧！工匠联盟每年一度的大会，被迫间断了四年。各国的能工巧匠，被迫为各自故国的当局办事，乃至于手足相残，违背了工匠联盟的原则――巨大的工匠不办事于杀人，保卫故国的公理战役除外。”
“嗯，一个恶贯充斥的罪犯，劣等民族的黑人，他曾经生吃了十二个白人，刚从非洲被运过来，他的生命卑贱，不值一提！我将在现场将他处决！”
他抱出一个模型假人演示，铺着棉絮的“床”上，假人赤身赤身脸朝下趴着，手脚被皮带捆绑。一小块抹布塞入假人丁中，免得行刑过程中嚼烂舌头。假人在“床”与“画图员”之间，“缝纫机”的无数针头刺入人体，长针在受刑人背后刺上其所犯法行――比如司法讯断书，短针喷水冲刷血迹，再喷出墨汁。“缝纫机”的针头还能描画出美好的斑纹和图案，从玫瑰到宝剑到雄鹰乃至骷髅，的确是个纹身艺术家。
念完标语，十二个“守门人”以及三名白袍人，将宝座上的大尊者后撤到台阶，留出中间一大块圆形空位。
莫非――铜版画上的中国老头就是墨子？
地下圆形圣殿的中间，守门人施密特以德语大声道：“汉斯！你不感觉这台杀人机器违背了工匠联盟的精力吗？”
（注：“普鲁士玫瑰十字缝纫机”的形制来源于卡夫卡的佳构《在放逐地》）
大师的先人在达・芬奇的年代，就为梵蒂冈宫廷制造管风琴。大师已年逾七旬，他的三个儿子活着界大战中应征参军，战死在阿尔卑斯山的雪峰。他的技术必定将要失传，带来纽约的这架管风琴是毕生最后一部作品。
“汉斯！你要在联盟大会现场杀人吗？”
工匠是个年青的德国人，不到三十岁，身材高大魁伟，碧蓝的眸子子，柔嫩的金黄头发。他用德语自我先容――汉斯・波尔，东普鲁士的工匠家属，曾被腓特烈大帝聘为首席宫廷工匠。刚结束的天下大战中，他成为德意志帝国的一名军法官，在东线与俄国人作战，最远占据过基辅与克里米亚。
最后一个退场的，是台奇形怪状的巨大机器。
墙边的幕布拉开，呈现一面巨大无朋的管风琴――或者说管风琴就是修建的一部分，形如金属高墙，由无数根铜音管构成。欧洲中世纪一其中型教堂内的管风琴就有1200根音管、16枚分歧调子的音栓、两套键盘以及一层脚踏板。